TOs frutos iniciais do acordo inicial de Adam Sandler com a Netflix foram em grande parte podres; comédias desmioladas e datadas como The Ridiculous 6, The Do-Over e Sandy Wexler. Mas à medida que Sandler amadurecia, o mesmo acontecia com sua tomada de decisões e, fora de suas crescentes tentativas de trabalhar em filmes dramáticos mais inteligentes e texturizados, sua produtora, Happy Madison, obteve sucesso ao ser doce sem correr o risco de uma queda do açúcar.
Sua aventura animada, Leo, tinha verdadeiro calor e visão, enquanto sua atuação no encantador drama de basquete tradicional Hustle era forte o suficiente para que muitos considerassem sua falta de indicação ao Oscar um desprezo cruel. Mas foi a comédia sobre a maioridade de 2023, Você não está convidado para meu Bat Mitzvah, que mostrou onde pode estar o futuro mais fértil de sua empresa, como pastor de uma geração mais jovem de cineastas que querem contar histórias sobre adolescentes que não são condescendentes ou subestimados. Preencher o filme com papéis para sua família – esposa e duas filhas – pode ter parecido um dos sinais mais obviamente sombrios de como o nepotismo corroeu Hollywood, mas, contra todas as probabilidades, funcionou e ele encontrou outro papel para a mais velha Sadie em outro vencedor, a comédia universitária bizarramente enterrada Roommates.
Manter um filme longe dos críticos tornou-se uma estratégia reveladora para estúdios profundamente conscientes das preocupações com a qualidade (ao longo dos anos, os filmes que tive que esperar e revisar após o lançamento incluem o terror inerte de IA AfrAId, a comédia de Natal descartada Dear Santa e o thriller de ação mole Anna), mas a escolha de esconder Roommates é incomumente desconcertante, um filme inegavelmente imperfeito, sim, mas com vantagens suficientes para que eu possa imaginar alguns dos primeiros campeões. O bar para comédias, comédias adolescentes, streaming de comédias e, meu Deus, streaming de filmes em geral está o mais baixo possível neste momento supersaturado, mas subdesenvolvido, que faz de Roommates um filme para gritar, em vez de enterrar silenciosamente.
É uma história estruturada como A Guerra das Rosas, contada por Sarah Sherman do SNL como reitora de faculdade, e embora não vá tão fundo ou chegue a um lugar tão cruel, é uma história muito mais eficaz e envolvente de uma dinâmica destruída do que o remake punitivamente sem graça do ano passado. As consequências preventivas em seu centro são Devon (Sandler) e Celeste (Chloe East), que passam de amigos a inimigos ao longo de seu primeiro ano como colegas de quarto na faculdade. Devon é inteligentemente escrita como uma garota que não era exatamente uma pária social no ensino médio, mas que nunca encontrou seu povo, um pouco ansiosa demais (descrita como uma “aberração sedenta”) e muito esquecível (outros simplesmente “não percebiam quando ela não estava por perto”). Como alternativa, Celeste tem o tipo de energia quente e fria sem esforço pela qual os outros são facilmente seduzidos e, em uma idade mais jovem, menos desconfiados, e Devon, que lamenta sua falta de melhor amigo para seu irmão gay enrustido (o recém-chegado Aidan Langford, dada uma subtrama surpreendentemente tocante), parece finalmente pronto para fazer amizade.
Mas o que o roteiro, dos escritores do SNL Jimmy Fowlie e Ceara O’Sullivan, habilmente orquestra é um colapso gradual, empurra e puxa, alimentado pelo crível em vez do bombástico – o pedido de Venmo que nunca foi concluído, o Instastory que era possivelmente obscuro, o poema que talvez fosse muito revelador, um estalar contínuo de desconforto sobre a riqueza da família, etc. temporada de Inseguro, quando a amizade de Molly e Issa se desintegrou lentamente, uma implosão que exige discussão e que trabalha duro para não tornar um lado mais obviamente pior do que o outro. Fiquei tão envolvido e impressionado com essa tática que descobri que o canudo definitivo do camelo é muito mais banal quando finalmente chega, um momento roubado de muitos filmes para mencionar e que de repente muda para uma narrativa mais pura de herói / vilão, quase levando o filme a um território de suspense mais sombrio.
Ele fala de uma tensão que flui ao longo do filme, entre o óbvio e o específico, bem como o identificável e o bobo, e embora o filme geralmente siga para o lado direito, às vezes cai em armadilhas familiares (sem prêmios para adivinhar como uma cena envolvendo um peru explodindo e Carol Kane acontece). É quase como se os dois lados de Sandler, como produtor aqui, também estivessem batalhando e, embora, no geral, a crueza do filme seja usada organicamente, e não como uma forma cansativa e travessa de chamar a atenção, os produtores seriam mais sábios em confiar em seus muitos detalhes menores do que nos elementos maiores e mais tolos. Manter tudo o mais real possível nos momentos mais irreais são os dois atores maravilhosos no centro. Sandler é tão naturalmente charmoso quanto o desajeitado seguidor de regras, assim como East é tão naturalmente atraente quanto a garota legal e irreconhecível (uma impressionante demonstração de versatilidade para East, que interpretou algo mais próximo do tipo Sandler em Heretic) e embora a direção do diretor Chandler Levack possa carecer de um pouco de dinamismo, ela permite que seus artistas façam seu melhor trabalho sem distração. Talvez eu pudesse ter feito menos algumas participações especiais, mas gostei de Nick Kroll e Natasha Lyonne como pais refrescantemente fundamentados e descomplicados.
Colegas de quarto podem não rivalizar com os filmes adolescentes efervescentes e formativos aos quais tanto faz referência (Clueless) e muitas vezes diretamente berços de (Meninas Malvadas), mas ainda pertence a uma liga diferente daquela que mais servimos agora. Alguém poderia contar isso para a Netflix?
