EUNão estou necessariamente inclinado para o que normalmente pode ser chamado de “bem-estar”. Não, você não vai me achar seduzido por um last feliz, nem sou parcial com a obra da Disney (na verdade, acho um pouco grotescos todos os animais falantes e princesas sem poros). As bordas cruas e a fricção da sensaçãoruim tendem a ser muito mais adequados ao meu gosto: o slasher pornô chique Knife + Coronary heart, o assassinato de alfaiataria de In Material e a tese obcecada por filmes de rapé. Sexo e violência, basicamente. Por muito tempo, meu filme favorito foi Crimes do Futuro: um terror corporal de revirar o estômago sobre experimentos cirúrgicos sexuais.
No entanto, há um filme que revela um lado ligeiramente suave dos meus hábitos de visualização, ao qual volto frequentemente para sentir os sentimentos emocionantes e o frio na barriga de uma paixão escolar. Esse filme é Sure. A estreia na direção das irmãs Wachowski em 1996, o enredo gira em torno de um cenário de atração de opostos que é ao mesmo tempo acquainted e de alto risco: o encanador Corky e a mafiosa Violet. Quando seus olhos se encontram através de um elevador, o minúsculo vestíbulo fica repleto de tensão sexual: é breve.
A maior parte do que faz este filme funcionar é a química palpável entre Corky, cuja masculinidade astuta é personificada por Gina Gershon, e Violet, interpretada com destreza sexual por Jennifer Tilly. A coisa toda é filmada nas convenções do olhar sáfico: temos muitos closes das mãos de Corky lutando com canos, abrindo buracos e desenroscando coisas com detalhes lânguidos e trabalhosos.
Diga o que quiser sobre como atores abertamente queer deveriam interpretar papéis abertamente queer, mas este filme – estrelado por duas protagonistas ostensivamente cis e heterossexuais – é uma aula magistral de erotismo lésbico. Os dois atores principais incorporam perfeitamente uma dinâmica masc/femme, sem o didatismo extenuante de muitas tentativas cinematográficas posteriores, para criar um relacionamento que parece estranhamente actual (exceto muito, muito mais quente).
Como eu te amo? Deixe-me contar as maneiras. Tendo acabado de estrelar como a vampira Cristal Connors no culto ao lixo, Showgirls de Las Vegas de 1995, é estranho ver Gershon passar por uma transformação de gênero tão dramática para interpretar uma pin-up masculina apenas um ano depois. Não é exagero dizer que Corky tem o tipo de sorriso malicioso e cabelo desgrenhado que sem dúvida serviu de modelo para Shane do The L Phrase.
E então, bem, há Jennifer Tilly. Uma boneca de porcelana: o seu apelo sexual está pintado na superfície do seu beicinho e todo o seu peito suspira, mas, por baixo, ela tem um comportamento forte e duro. Uma protagonista feminina complexa que arde e manipula para conseguir o que quer dos homens, e uma mulher aprisionada por sua própria beleza, Tilly oferece provavelmente a efficiency mais astuta que explora a vida dupla de uma lésbica heterossexual que eu já vi.
Enfim, de volta à trama. O que acontece depois do encontro inicial de nossos protagonistas é tão compreensível: Corky, tendo acabado de sair da prisão, é particularmente vulnerável aos encantos femininos de Violet. Em uma reviravolta que só pode ser explicada pela luxúria desenfreada, Corky concorda em ajudá-la em uma manobra maluca para roubar US$ 2 milhões da máfia e culpar seu namorado. Eu também temo fazer tudo o que Violet me pediu.
Mas, para ser honesto, a trama do crime é bastante irrelevante para mim. O que me importa se eles conseguem ou não? Se você estiver interessado, no entanto, há algumas notas cansadas – quase femmefóbicas -, onde Corky começa a duvidar se Violet é realmente a lésbica que diz ser, ou se ela a abandonará por um homem na primeira likelihood que tiver. Mas apesar de tudo, eles têm seu próprio last feliz.
Curiosamente, a trama traça uma equivalência entre o tempo de prisão cumprido por Corky e a própria sentença de Violet: os anos que ela passa como lésbica clandestina em relacionamentos heterossexuais com homens, para sua própria sobrevivência financeira. No last do filme, fugindo da prisão e com uma pilha de dinheiro, os dois estão livres: Corky, do sistema de justiça felony, e Violet, dos confins da sociedade cis-heterossexual.
Embora este filme tenha sido lançado há cerca de 30 anos – no ano do meu nascimento – continua a ser a representação mais convincente da dinâmica sexual das lésbicas que alguma vez vi no ecrã. Embora não estivessem expostas na época, as irmãs Wachowski (ambas lésbicas trans) foram cinematograficamente corajosas: retratando a ousadia, a travessura e o prazer dos relacionamentos sáficos com Sure. Sou de uma geração diferente da dos realizadores e supostamente tenho acesso a toda uma infinidade de representações queer, mas se não fosse este filme feito por duas mulheres trans nos anos 90, não teria provas cinematográficas da minha própria sexualidade.
