EUÉ um tropo de comédia romântica de longa information que os casais pelos quais devemos torcer muitas vezes escondem mentiras que ameaçam as probabilities de qualquer relacionamento feliz florescer. De clássicos como The Store Across the Nook até sucessos de bilheteria modernos, como Como perder um cara em 10 dias, o gênero prospera sempre que apresenta ao público as bandeiras vermelhas mais alarmantes que esconde de seus personagens, aumentando as apostas ao ver se faíscas ainda podem voar quando um motivo oculto por trás de cada encontro fofo está escondido à vista de todos.
Nas comédias românticas que vimos até agora este ano, esse tropo não apenas foi revivido, mas levado muito além de seu ponto de ruptura, consolidando um novo arquétipo de comédia romântica: o sociopata azarado no amor. O novo lançamento desta semana, Discovering Emily, é o exemplo mais claro até o momento, apresentando a estudante de psicologia Emily (Angourie Rice), cujo desespero para encontrar um bom estudo de caso para sua dissertação sobre a natureza autodestrutiva do amor a leva a inventar um esquema maquiavélico para pintar o estudante universitário Owen (Spike Fearn) como um perseguidor obsessivo.
Owen é um funcionário de bom coração do bar do sindicato estudantil de sua universidade, mas conhecer Emily depois de sua busca para encontrar uma Emily diferente com quem ele dançou na noite anterior o leva na direção errada. Depois de vê-lo plantar cartazes pelo campus, Emily de Rice resolve ajudá-lo como combustível para os cursos que ela já deveria ter entregue, falsificando sua assinatura em formulários de consentimento, gravando secretamente todas as suas conversas e insistindo que ele fizesse grandes gestos públicos que o pintassem de uma forma negativa. Por se tratar de uma comédia romântica, certos tropos devem ser respeitados e sentimentos gradualmente se formam entre os dois, mas a mentira inicial lançou uma sombra tão destrutiva sobre a vida de Owen que não parece triunfante para o público quando ele percebe que foi mais do que apenas um amigo que o traiu.
No mês passado, o público foi presenteado com outro sociopata romcom em Anna Montgomery, de Halle Bailey, a heroína do espumoso You, Me & Tuscany. Uma governanta que vive indiretamente através de seus clientes e imagina suas vidas como se fossem suas, somos apresentados a ela sendo demitida após ser pega vestindo roupas que não pertencem a ela – o que sim, inclui roupas íntimas. Depois de uma noite com um belo italiano, ela salva fotos de sua glamorosa villa na Toscana e voa para a Europa para se instalar lá, justificando sua presença para a família dele fingindo que é sua nova noiva. É bandeira vermelha após bandeira vermelha em um esquema aleatório para manter uma vida de luxo com o dinheiro de outra pessoa, e o fato de ela conquistar outro novo interesse durante esse estratagema é menos chocante do que a família italiana a perdoando porque a achou tão charmosa.
Esse tropo de um relacionamento construído sobre uma mentira foi deliberadamente transformado em arma na comédia negra de sucesso de Kristoffer Borgli, The Drama, que justapõe uma mentira branca mundana – Charlie (Robert Pattinson) fingindo ter lido um livro que vê Emma (Zendaya) lendo para poder conversar com ela – com a escolha dela de esconder dele a pior coisa que ela já fez. A genialidade de O Drama não é apenas o fato de Emma ser muito menos sociopata do que muitos daqueles que a julgam por seu planejamento adolescente de um crime que ela não cometeu, mas também por expor por que as comédias românticas modernas estão tornando seus interesses amorosos muito mais extremos. Esses são personagens que provavelmente teriam se trocado se não se conhecessem no mundo actual devido à falta de interesses compartilhados imediatos, com o discurso de casamento planejado de Charlie carecendo de qualquer especificidade sobre sua futura esposa. Nossas vidas estão mais on-line do que nunca, mas o gênero não consegue refletir isso se quiser manter qualquer tensão dramática, o que significa que os cineastas estão adotando abordagens mais extremas para esconder sinais de alerta de cada personagem que reforçam as atitudes do público mais jovem em relação ao namoro.
O conceito de um encontro fofo na vida actual está se tornando cada vez mais estranho em um mundo onde mais relacionamentos estão começando on-line, e muitos relatórios apontam para a geração Z optando por sair completamente do mercado de namoro. O renascimento das comédias românticas destinadas ao público millennial e da geração Z coincide com a necessidade de refletir essa mudança radical na forma como os jovens abordam os relacionamentos, e é por isso que estamos começando a ver um influxo de histórias que parecem mais contos de advertência do que exemplos tradicionais do gênero. Ainda estamos a um mundo de distância de uma subversão do filme de terror do meet-cute, como o thriller Recent, onde Daisy Edgar-Jones involuntariamente cruzou os olhos com o canibal Sebastian Stan em uma mercearia, mas cineastas de ambos os gêneros parecem profundamente conscientes de que o mundo digital fornece barreiras para pesadelos de namoro como esses. Nenhum dos dois pode funcionar tão bem se você conhecer alguém primeiro e bloqueá-lo antes que qualquer carnificina aconteça.
É claro que existem muitas histórias de terror sobre namoro on-line para serem contadas; há uma indústria caseira de documentários sobre crimes reais, como The Tinder Swindler, que se deleita com os horrores que podem ser infligidos a você se você deslizar para a direita. A romcom moderna permanece teimosamente offline em comparação, principalmente porque os interesses amorosos que ela apresenta não seriam bem refletidos na biografia de um aplicativo de namoro. Em um mundo onde as postagens sociais mais virais sobre namoro são de jovens que descrevem seus “icks” específicos em parceiros em potencial, a maioria dessa nova safra de casais de comédia romântica não sustentaria uma conversa no Bumble se tivessem um controle melhor sobre as personalidades um do outro. Com os jovens permanecendo cínicos em relação ao amor e às comédias românticas lutando para justificar os tropos clássicos em um mundo de namoro on-line, esses não serão os últimos filmes em uma onda que parece mais angustiante do que idealista.
