Você pode compartilhar algum arrependimento ou oportunidade perdida em sua carreira? nnagewad
Em 1999, fui abordado pelo Deftones para trabalhar no White Pony, mas eu tinha acabado de sair do álbum Psyence Fiction do Unkle. Eu estava nutrindo uma imagem e reputação do hip-hop, então tinha medo de trabalhar com qualquer coisa que parecesse muito alternativa ou voltada para o rock. Então, perdi a oportunidade de fazer parte de um álbum bastante seminal. Eu não diria que é necessariamente um arrependimento, porque sinto que meu raciocínio era sólido, mas é uma espécie de oportunidade perdida.
A sua mudança em direção à produção sem samples em seus álbuns recentes foi motivada pela dor de cabeça e pelo custo da liberação de samples, um desejo de manter o processo criativo atualizado, ou um pouco dos dois? EditorialJoe
Definitivamente ambos. Houve momentos em minha carreira em que me perguntei: no final das contas, vou possuir apenas 15% do meu catálogo por causa de todas as amostras? Então isso fazia parte. Mas igualmente, fiquei conhecido como alguém que estava tentando estar na vanguarda de fazer música com samples, mas sempre soube que gostaria de fazer música de tantas maneiras diferentes quanto possível.
Antes que houvesse [digital audio workstations] como Ableton ou Logic, o amostrador MPC era a coisa mais próxima de trabalhar na caixa que você poderia fazer. Não sendo muito técnico, foi fácil e conveniente para mim trabalhar dessa forma. Eu nunca abandonei os samples e sempre sinto que minha transição para fazer música de outras maneiras foi muito comedida e em um ritmo genuíno. Então é interessante, às vezes, quando as pessoas ficam surpresas: “Como é que não há rachaduras empoeiradas?” Já fiz isso e estou fazendo coisas novas. Eu acho que isso é muito importante para um artista fazer.
Quem foram seus DJs de scratch favoritos do Reino Unido? Megaexplosão
O grupo que realmente se destacou para mim foi Sequestro. DJ Supreme e DJ Undercover foram super influentes. Eu não tinha acesso a muitas coisas realmente hardcore, independentes e em quantidades muito pequenas que estavam saindo do Reino Unido na época. Eu definitivamente estava procurando por isso. Eu costumava ler Melody Maker e NME importados porque era fanático por música e os achava muito mais inclusivos. Tudo nos EUA naquela época era realmente centrado no rock’n’roll, enquanto eu poderia pegar uma cópia da NME e ver os 10 discos de highlife favoritos de John Peel.
Será que a IA acabará por ajudar a criatividade humana? Ou matá-lo até morrer? AD2023
Espero o melhor e antecipo o pior. Não vou mentir – isso me mantém acordado à noite, não apenas musicalmente, mas como ser humano. Acho que a tecnologia tem a capacidade de libertar ou de restringir, e veremos onde vamos parar. Mas parece um pouco diferente de tudo que encontrei em minha vida. Lembro-me claramente de uma época antes da Internet e das redes sociais, e a vida mudou de muitas maneiras com o advento dessas tecnologias. A IA parece maior do que os dois juntos. Então, espero que não se torne algo em que sua sobrevivência dependa de ser o mais adepto e imerso possível. Gosto da natureza, gosto do mundo real e tangível em que existimos atualmente, e odiaria pensar que esse mundo não pode coexistir com o que quer que esteja no horizonte.
Numa época em que toda a música parece estar ao nosso alcance, você acha que procurar discos é mais importante do que nunca? MrNickTudor
Há um aspecto da minha coleção que parece curatorial, onde tento ativamente descobrir música negligenciada e dar-lhe um novo público. Isso é algo que sempre fiz, mesmo nos anos 80, quando um hip-hop realmente bom estava surgindo e ninguém na cidade onde morava parecia saber que ele existia. Eu meio que fazia proselitismo na escola e dizia: “Você tem que ouvir isso”. Quando comecei a procurar músicas mais antigas e a procurar samples e breaks, comecei a apreciar jazz, soul, funk, rock, folk e música de todo o mundo. Você está sempre procurando por aquilo que te toca, que você pode compartilhar com as pessoas.
Olhando para trás, para os primeiros dias de sua carreira, que influência não musical – um filme, livro ou evento de vida – moldou inesperadamente sua abordagem de sampling e design de som? Ronan Tierney
A maneira como penso especificamente sobre os álbuns e toda a apresentação, desde a arte até os títulos das músicas, sempre foi influenciada por filmes e livros, autores, pinturas. Para mim, toda criatividade é uma fonte potencial de inspiração. Na verdade, quando criança, fui muito inspirado pelos livros Choose Your Own Adventure. Tudo isso influencia a maneira como joguei com as convenções. Eu teria músicas bem longas, ou listas de faixas onde fosse tipo, faixa um, faixa um e meia, faixa dois – brincando, dividindo e fazendo coisas que não tinham sido feitas.
O programa de TV Twin Peaks foi uma grande influência. Eu estava no último ano do ensino médio quando o programa estreou, e todos os atores retratavam alunos do último ano do ensino médio. A forma como David Lynch abordou o processo narrativo foi muito incomum. Sempre pensei: e se eu aplicasse esse mesmo senso de aventura nas minhas músicas?
Se você recebesse a instrução de criar um álbum exclusivamente a partir de samples de um único artista ou banda, qual você escolheria, a título de homenagem?? Walmai
Continuo admirado pelo Kraftwerk. Eles são uma pedra de toque para todas as fases da minha carreira. A primeira música deles que ouvi foi Tour de France em 1983, então eu tinha 11 anos; e então ouvi Numbers em um show de mixagem, toquei com vários outros discos de hip-hop. Eu realmente não sabia nada sobre eles. Eu não sabia que eles eram da Alemanha. Eu nunca tinha ouvido Autobahn. Eu não tinha ideia de que a música do [Afrika Bambaataa’s] Planet Rock foi baseado no Trans-Europe Express. Então, à medida que fui aprendendo mais sobre o grupo e descobrindo seus discos anteriores, mais tradicionais, baseados no rock – muito aventureiros –, há tanta coisa para admirar. E a imagem deles é uma fonte constante de inspiração, especialmente porque explorei formas de fazer música fora do sampling. Sua música continua singular. Não há mais ninguém com quem eu possa compará-los. Muitas vezes são imitados, nunca duplicados. E esse é o maior elogio que você pode fazer a qualquer artista.
Qual é o mais caro LP em sua coleção, e ainda existem registros que você deseja possuir, mas não possui? ZakMcKracken
O valor monetário realmente não influencia nenhuma parte da minha estética como colecionador. Quero dizer, sim, um preço alto manterá algo fora da minha capacidade de obtê-lo por um tempo. Mas ainda fico mais emocionado ao encontrar algo do meu jeito, no meu próprio tempo.
Eu meio que venho de uma abordagem da velha escola que tem mais a ver com estar fora de casa e estar disposto a sacrificar um pouco de tempo, vasculhar um monte de lixo e encontrar aquele diamante bruto. Na verdade, dei o disco pelo qual paguei mais dinheiro – dei-o a um colega colecionador de graça, só porque me pareceu libertador fazê-lo. Isso me ajudou a lembrar o que é cavar. O valor tem mais a ver com o que atribuo a algo como amante da música.
Certamente há discos que ainda quero possuir, mas isso não me agita como antes, onde você se sente incompleto, de alguma forma, como um colecionador fanático. Prefiro aproveitar todos os aspectos da aquisição e da eventual renúncia do objeto. De qualquer forma, somos todos apenas cuidadores temporários dessas coisas.
Você já voltou às suas primeiras configurações de gravação? Danozismo
Na verdade não, porque minha filosofia pessoal é que é uma falácia tentar desaprender. Quando comecei a fazer música, não sabia nada sobre som ou estúdio. Fui totalmente autodidata. Mas à medida que você avança e colabora com outras pessoas, e trabalha em estúdios reais, e evolui… para mim, há algo artisticamente falso em fingir que o aprendizado nunca ocorreu. É tudo uma questão de continuar avançando como criador.
Como você acabou fazendo o remix de King Gizz [of Black Hot Soup]? Nonagon221
Muito simples: eles perguntaram. Acho que algumas pessoas podem se surpreender com o quão raramente me pedem para fazer coisas assim. Então, sempre que me perguntam, eu penso: vou dar uma olhada. O que eu sempre digo às pessoas é: deixem-me mexer nisso, e se eu achar que posso fazer algo legal, eu aviso vocês. E então podemos formalizar as coisas. Mas não gosto de sobrecarregar meu trabalho com nenhuma expectativa ou de ser pago até saber se acho que posso fazer algo legal.
Esse remix foi bem rápido e indolor, no que diz respeito às coisas. Gosto de tentar tocar públicos diferentes, levantar sobrancelhas e fazer coisas diferentes. Para ser honesto, foi algo divertido de fazer durante um ano bastante miserável de Covid.
