Carner Bros preferiria que você se referisse à sua nova versão hard R de The Mummy como The Mummy de Lee Cronin, uma insistência desconcertantemente grandiosa que ganhou algum ridículo merecido online nas últimas semanas. Em parte, é para separá-lo do próximo retorno da Universal à franquia dos anos 90-00 (Blumhouse, os criadores de sucessos de terror por trás do filme, no X postado: “BRENDAN FRASER NÃO ESTÁ EM A MÚMIA DE LEE CRONIN” na semana passada), bem como o que esses filmes representavam – seguro, familiar e fácil adequado para parque temático. É também uma tentativa de capitalizar nosso momento de autor pop, que a Warners ajudou a criar com Ryan Coogler e Zach Cregger na frente e no centro das campanhas de seus filmes de sucesso no ano passado (o trailer de A Múmia o anuncia como “do estúdio que trouxe armas para você”, como se isso significasse tanto).
Embora seja revigorante ver um estúdio focado em empurrar um diretor em vez de um ator (a última tentativa de um filme da Múmia contou com o poder de estrela de Tom Cruise, uma decisão que não poderia impedir o filme de perder uma quantia considerável de dinheiro), também fala de uma indulgência imerecida e de uma coroação acelerada de um gênio antes que alguém realmente tenha a chance de provar seu valor (uma tendência de perder-perder o momento da qual precisamos nos afastar e que, para seu crédito, Cronin foi inseguro sobre fazer parte). Cronin, um cineasta irlandês que fez apenas dois filmes até agora (The Hole in the Ground e Evil Dead Rise), é um talento visual inegável, mas sua múmia também é absurdamente longa demais (134 minutos é uma duração inaceitável para um filme de gênero tão fino como este), tonalmente inseguro e, fatalmente, não tão assustador. É também, por algo tão claramente atribuído a apenas uma pessoa, um filme tão profundamente influenciado pelo trabalho de muitos, muitos outros. Pode não parecer um filme da múmia que você já viu antes, mas vai parecer muito mais.
Depois que The Mummy, de Tom Cruise, destruiu o condenado Dark Universe, a Universal tentou encontrar maneiras menores, mais inteligentes e, principalmente, mais baratas de usar seus monstros clássicos. O Homem Invisível, de Leigh Whannell, tornou-se um thriller doméstico do tipo Dormindo com o Inimigo, Renfield, liderado por Nicolas Cage, transformou um personagem secundário do Drácula no protagonista de uma comédia de alto conceito, Abigail transformou um thriller policial em uma comédia de terror com o sequestro da filha de Drácula e então o Homem Lobo se apoiou em um local com seus comentários errôneos sobre a masculinidade tóxica. A Múmia de Cronin é uma proposta muito mais grandiosa – e poderíamos imaginar mais cara – mas é uma tentativa semelhante de evitar o óbvio. É um terror infantil assustador e familiar no estilo de O Exorcista, The Omen, Orphan ou a estreia de Cronin, The Hole in the Ground, mas embrulhado de forma um pouco diferente…
A criança assustadora é Katie, que depois de desaparecer no Cairo oito anos antes, é encontrada nos destroços de um acidente de avião, mantida dentro de um sarcófago ornamentado, suspeita de ser vítima de tráfico de pessoas. Seus pais expatriados (Jack Reynor e Laia Costa, tentando o seu melhor com as sobras), que desde então se mudaram para o Novo México com seus dois filhos pequenos, a trazem para casa, mas são avisados de que ela está sofrendo de síndrome do encarceramento e que levará algum tempo para tirá-la de lá. No entanto, apesar de todo o arrepio envolvido no desaparecimento de Katie, levado por uma mulher local malévola que usa sua filha para “prepará-la” com doces, seu retorno é arruinado por algumas próteses um tanto emborrachadas, como se uma figura de Halloween no gramado de um jardim de repente ganhasse vida (seus pais questionando se ela poderia estar bem se torna uma parte cada vez mais ridícula). À medida que seus dentes começam a triturar e sua pele começa a se rasgar, alguém começa a se perguntar se Cronin fez uma continuação não oficial de Evil Dead, especialmente quando ele joga cada grama de carne na parede em um final exaustivamente alto e completo.
Mas ele não possui o senso de humor perverso de Sam Raimi, o filme levado um pouco a sério demais (a duração estendida também permite uma investigação policial séria, de outro filme, no Egito, liderada de forma convincente por May Calamawy), então, quando momentos de bobagem no último ato chegam (quando as duas filhas imitam a boca imunda de Regan de Linda Blair e um funeral se transforma em um filme completo), eles se sentem estranhamente discordantes sinais. Grande parte do filme é construída em torno de uma questão colocada pelo slogan – o que aconteceu com Katie? – mas a resposta é literalmente apenas o título (ela se tornou The Mummy, de Lee Cronin) e, portanto, qualquer esperança de que tal extensão e tal grandeza levem a algum lugar surpreendente ou substantivo é logo frustrada. Como em Evil Dead Rise, Cronin, em última análise, parece mais interessado no sangue coagulado de tudo, que há em abundância, mas, novamente, é um pouco estranhamente irreal para realmente perfurar (embora ele receba o crédito pelo uso inventivo de um escorpião e algumas cordas vocais rasgadas). Há menos interesse em personagens, suspense ou lógica e grande parte do caos que se desenrola ocorre em um mundo onde questões racionais – alguém não ouviria isso, não teria perguntado isso, por que faria isso – são convenientemente ignoradas.
Eu aprecio a ambição ousada do tamanho Imax de Cronin, seu sentimento de múmia e seu som muito mais épico do que o terror padrão de Blumhouse, uma reminiscência de uma época em que os estúdios tratavam os filmes de monstros como sucessos de bilheteria de alta qualidade e seu filme costuma ser impressionante de se ver. Mas o sentir de um filme real não é suficiente para rivalizar com a emoção de todas as outras peças também se encaixando, pois, mais uma vez, a única coisa que um diretor de terror não conseguiu conjurar é um roteiro terrivelmente bom.
