RO diretor omaniano e ganhador do Palme Cristian Mungiu – o vencedor aqui em 2007 com seu impressionante 4 meses, 3 semanas e 2 dias – vem a Cannes com um filme anticlimático e fraco que me parece que pode ser parte de um fenômeno estranho no competition deste ano, detectável também em filmes aqui de Kantemir Balagov e Ryusuke Hamaguchi: autores fazendo filmes de coprodução fora de seu território e língua materna com grandes estrelas estrangeiras, talvez como um resultado de conversas criativas em festivais internacionais de cinema com admiradores de todo o mundo – e perda de foco.
Fjord é um filme estranho, certamente com a assinatura de Mungiu, com planos gerais enigmáticos e evitando close-ups, e uma aglomeração de rostos muito distinta em um quadro de cena de jantar. Mas a dor e o trauma ostensivos da sua história são transmitidos sem a complexidade gratificante que passamos a associar a ele, e sem revelação ou mistério. Em última análise, o filme não oferece de forma convincente uma verdade resplandecente sobre as suas várias relações – mas também não nos oculta de forma intrigante tal verdade.
Sebastian Stan interpreta um romeno chamado Mihai, casado com uma norueguesa chamada Lisbet (Renate Reinsve); eles têm que vir morar na bela e remota vila onde nasceu Lisbet porque Mihai, um engenheiro de software program qualificado, pode conseguir um emprego em TI e há uma forte comunidade religiosa por perto, o que é uma grande atração, já que Mihai e Lisbet são cristãos conservadores fundamentalistas que são muito rígidos. Eles são recebidos calorosamente pelos seus vizinhos (não-cristãos), que são o diretor da escola e sua esposa.
O filme começa em um momento inquietante e ambíguo: Mihai claramente acaba de aplicar algum tipo de punição à filha adolescente, que agora é obrigada a dar-lhe um abraço penitente. A equipe da escola percebe que as crianças apresentam marcas e hematomas. Eles são questionados de maneira gentil, mas incisiva, e (talvez) incriminam seus pais porque não são suficientemente proficientes em qualquer idioma que não seja o romeno. Talvez a questão linguística também contribua para a declaração calamitosa que Mihai dá à polícia sem a presença de um advogado.
Na velocidade da luz, as crianças são levadas para cuidados provisórios enquanto aguardam uma audiência e um julgamento prison. As coisas são complicadas por uma preocupação crescente com o pai idoso e deficiente de seus vizinhos e com a filha de Mihai e Lisbet formando um relacionamento próximo com a filha adolescente rebelde de seus vizinhos.
Há algo sem dúvida engenhoso na forma como Mungiu convida o público a simpatizar com as crianças e a tomar partido contra este patriarca gelado – e depois quase a ficar do lado do patriarca contra os oficiais brandamente presunçosos e arrogantes de um sistema que pesa contra eles.
O preconceito liberal contra eles como cristãos ou como romenos desempenha, sem dúvida, o seu papel. Mas os factos não parecem suscitar dúvidas: Mihai admite que ocasionalmente bate ou esbofeteia as crianças – algo bastante regular no robusto mundo da Roménia. Mas esses hematomas e marcas não mostram algo pior que isso? O assunto não é resolvido em tribunal nem no filme e depois temos um remaining estranhamente inerte e sem suspense no terminal marítimo que revela que a relação entre as adolescentes Elia (Vanessa Ceban) e Noora (Henrikke Lund-Olsen) é outra coisa que o filme não nos contou suficientemente ou não nos contou. A técnica de Mungiu sempre será interessante, mas isso é uma decepção.
