Crítica do filme ‘Ator Principal Nahin Hoon’: o exaustivo indie de Nawazuddin Siddiqui perde o charme em excesso

Um homem e uma mulher se conhecem num trem na Europa. Perdendo-se na conversa enquanto caminham por locais pitorescos e oníricos de Viena, os dois descobrem a delícia do amor. Lembrei-me do romance saudável e falador de Richard Linklater Antes do nascer do sol (1995) enquanto assistia Aditya KripalaniAtor Principal Nahin Hoon, que segue em grande parte duas pessoas caminhando em suas respectivas cidades enquanto se conectam por meio de várias videochamadas. As semelhanças e encantos param por aí. Ator Principal Nahin Hoon quer ser mais do que olhar para seus personagens como objetos de amor. Eles dirigem com um propósito, levando a algumas conversas pesadas que quebram o ritmo do design minimalista do filme, com a voz do diretor muitas vezes atrapalhando-os a permanecerem humanos.

A desarticulação é sentida levemente nas partes iniciais, onde o roteiro começa a se separar dos personagens. Adnan (Nawazuddin Siddiqui), um banqueiro aposentado, é apresentado enquanto caminha com sua filha em Frankfurt. A conversa deles dá uma ideia de sua história como um superdotado que tem vivido melancólico ultimamente. Ela pergunta a ele sobre hobbies, e ele diz que desempenhou papéis menores em peças da faculdade. É quando ela sugere que ele faça um teste para uma produção internacional. Os detalhes são um pouco convenientes demais, assim como a rápida decisão de Adnan de ir para o teste. Ele está distante do começo.

Um nonetheless do filme | Crédito da foto: Aditya Kripalani/YouTube

Em comparação, Kripalani apresenta Mouni (Chitrangada Satarupa), um ator frustrado e esforçado de Mumbai, com uma sequência estendida. Ela está reclamando amargamente de sua vida para seus amigos atores. Mouni é uma atriz treinada que se orgulha de um trabalho de qualidade que satisfaz sua alma e ao mesmo tempo equilibra seu trabalho de vendedora.

Há pouco o que gostar nas caricaturas de Mouni e Kripalani sobre suas preocupações. A unidimensionalidade é aparente na forma como ele imagina o espaço de vida dela, repleto de pôsteres de filmes e uma foto do Globe Theatre em Londres, um lugar dos sonhos para se apresentar para Mouni. Até a camiseta que Mouni usa traz uma foto de Madhabi Mukherjee do Satyajit Ray’s Mahanagaronde a personagem principal também period uma vendedora.

As referências não significam muito além de nos contar sobre o amor do cineasta pelo cinema e pela arte, muitas vezes parecendo um exercício pretensioso. Por exemplo, como Mouni de repente explica seu amor pelos olhos de Tabu em Chandi Bar (2001) ou sua admiração por Jeanne Moreau em Jim e Jules (1962). Há pouca autenticidade nesses momentos, e até mesmo a camaradagem entre Mouni e Adnan parece mais construída do que vivida. Kripalani não deixa os personagens respirarem seu próprio ar.

Um nonetheless do filme | Crédito da foto: Aditya Kripalani/YouTube

Até as atuações são incoerentes, pois Chitrangada alimenta o personagem com excessos dramáticos. Existem várias camadas no papel que não se unem para criar um apoio emocional. Até Siddiqui parece confuso enquanto tenta descobrir suas habilidades de atuação como Adnan, muitas vezes lutando para acertar o ritmo em sua apresentação. Ele ainda consegue manter o filme à tona com suas reações, especialmente em algumas cenas carregadas de emoção no ato ultimate. Mesmo aqui, Kripalani acrescenta uma referência à pintura de Van Gogh de 1890, ‘At Eternity’s Gate’, enquanto Adnan está sentado com as mãos cobrindo o rosto, com o pequeno retrato do pintor visto ao fundo. É uma cena cansativa que complica demais o momento, fazendo com que pareça mais do que realmente é. O filme, que começou com uma promessa de simplicidade, rapidamente se transforma em momentos de vazio insípido. Diz muito, mostra pouco e significa menos ainda.

O ator principal Nahin Hoon está atualmente em exibição nos cinemas