O Competition de Cinema de Cannes de 2026 chega ao fim com um consenso desconfortável de que este não foi um ano classic. É um Cannes comum. Houve até alguns comentários sombrios de veteranos mais velhos sobre a comparação de 2026 com o temido Cannes de 2003, o ano do highway film erótico épico e embaraçoso de Vincent Gallo, The Brown Bunny. Será que faltava ao coquetel de Cannes um ingrediente important… o brilho de Hollywood?
Bem, os filmes chamativos de Hollywood dos anos anteriores, como Missão: Impossível ou Elvis, tendiam todos a ficar fora de competição. A presença ou ausência deles não faria diferença nos prêmios brilhantes no ultimate. Mas não há dúvida sobre isso. Um filme de estúdio realmente grande e de primeira linha não teria ficado mal na seleção oficial em algum lugar. Os estúdios estão realmente com tanto medo de que as críticas sarcásticas de Cannes estraguem o plano de relações públicas de seus grandes filmes? Eles estão realmente petrificados com o Rotten Tomatoes e sua pontuação percentual estúpida e sem sentido? Talvez.
Em qualquer caso, o não comparecimento de Tinseltown não foi o problema de Cannes em 2026. O verdadeiro problema estava com os grandes autores: aqueles protegidos gorilas de dorso prateado do cinema mundial em quem se pode confiar que apareceriam na Croisette com um filme muito bom e talvez ótimo. Não este ano. László Nemes, Pedro Almodóvar, Asghar Farhadi, Ryusuke Hamaguchi, Cristian Mungiu e Ira Sachs deram-nos filmes que eram, na minha opinião, francamente bastante medianos. Embora o fiorde de Mungiu sobre um patriarca abusivo fosse apreciado por muitos, e houvesse muitos elogios arregalados para All of a Sudden, de Hamaguchi, sua história inventada e totalmente absurda de uma amizade entre um ator e um diretor de uma casa de repouso.
Eu, por outro lado, gostei bastante da comédia excêntrica sem pressa – e subestimada – do filme menor de Farhadi, Contos Paralelos, apresentando um confronto intenso entre Catherine Deneuve e Isabelle Huppert, um filme denunciado por alguns como horrível. Mas lamento dizer que houve um amplo acordo sobre a fantasia sentimental de ficção científica Sheep within the Field, do formidável diretor japonês Hirokazu Kore-eda. Aterrissou em Cannes com um barulho ensurdecedor – um ferro-velho colossal que é melhor esquecer.
Para mim, o problema é muitas vezes a mistura de coprodução Europudding, que suspeito ser o resultado de cineastas célebres que passam grande parte do seu tempo no circuito internacional de festivais de cinema e mantêm conversas com admiradores de prestígio de todo o mundo que querem trabalhar com eles. All of a Sudden, de Hamaguchi, e Mingiu’s Fjord, misturaram dois cenários e duas identidades nacionais – França e Japão em Hamaguchi, Roménia e Noruega em Mungiu – e conseguiram dizer-nos pouco de valor sobre ambos.
Os filmes franceses eram (como tantas vezes) muito variáveis e, estranhamente, tínhamos dois filmes sobre a ocupação nazi de França durante a Segunda Guerra Mundial, sendo o melhor dos dois Notre Salut, de Emmanuel Marre, um estudo bastante fascinante da burocracia francesa de Vichy.
Mas houve alguns filmes excelentes. O agora exilado diretor russo Andrey Zvyagintsev nos deu um triunfo com Minotauro, sobre o trauma coletivo da Rússia e a negação do terrível erro de seu líder na Ucrânia. E o realizador polaco Paweł Pawlikowski regressou a Cannes com Pátria, uma brilhante vinheta histórica sobre a vinda de Thomas Mann para a Alemanha após a Segunda Guerra Mundial com a sua filha Erika: um filme denso de arrependimento, de tensão e de peso da história – grandes interpretações de Hanns Zischler e Sandra Hüller. The Beloved, de Rodrigo Sorogoyen, period um filme emocionantemente horrível e nada sentimental sobre o abuso emocional na indústria cinematográfica, e Mild Monster, de Marie Kreutzer, period um estudo brutal do terrível segredo de um homem casado.
Então aqui estão minhas previsões para Cannes 2026, seguidas dos meus Cannes Braddies imaginários, meus prêmios para aquelas categorias que deveriam existir, mas não existem.
Palma de Ouro Minotauro (dir. Andrey Zvyagintsev)
Grande Prêmio Pátria (dir. Paweł Pawlikowski)
Júri prêmio A Bola Negra (dirs. Javier Calvo, Javier Ambrossi)
Melhor diretor Marie Kreutzer por Mild Monster
Melhor roteiro Emmanuel Marre para Notre Salut
Melhor ator Javier Bardem por O Amado
Melhor atriz Léa Seydoux por Mild Monster e The Unknown
E agora… o Braddies para categorias de prêmios que não existem, mas deveriam
Melhor ator coadjuvante Caixa de milhas para Paper Tiger (
Melhor atriz coadjuvante Lola Dueñas por O Baile Preto
Melhor fotografia Mikhail Krichman para Minotauro
Melhor design de produção Antxón Gómez para o Natal Amargo
