‘Etudo já escrito, tudo já dito”, – as palavras que Blixa Bargeld escolheu para abrir Rampen, o último disco do Einstürzende Neubauten, lançado em 2024 com relativamente pouco alarde, pareciam ameaçadoras. Isso marcaria o fim da banda que definiu a música alemã, pelo menos para o mundo exterior, por quase cinco décadas?
“Não!” Bargeld responde, sua voz trovejando pelo pequeno camarim nos bastidores do Teatro Nacional da Holanda, em Haia. “É um dado adquirido – faremos outro disco.” Mais tarde naquela noite, Einstürzende Neubauten (“Novos edifícios em colapso”) é o ato de encerramento da 15ª edição do competition Rewire, um aniversário da celebração da música e da arte experimental na cidade. É a terceira parada em um curto competition que a banda embarcou nesta primavera e verão e, fiel à sua tradição, eles carregaram um carrinho de compras desde Berlim, junto com canos, furadeiras e chapas de metallic.
Conhecidos por um som sonoro intenso, criado a partir de materiais de construção e sucata, os Neubauten são vistos como pioneiros do género industrial, influenciando bandas posteriores como 9 Inch Nails ou Swans, ainda que esse toque abrasivo tenha dado lugar a algo mais melódico no início dos anos 2000.
Desta vez, há uma nova adição ao palco – um novo membro: a baixista Josefine Lukschy, que agora está sentada no sofá ao lado de Bargeld, na primeira entrevista que concede ao lado de outro membro da banda em anos. Novos capítulos proporcionam novas rotinas.
Lukschy, nascido em 1989, é o primeiro novo membro desde que Jochen Arbeit e Rudolph Moser se juntaram em 1997. “Quando Josefine nasceu, tínhamos acabado de lançar Haus der Lüge”, diz Bargeld, referindo-se ao quinto álbum de estúdio da banda. O catalisador para este novo capítulo foi a saída de Alexander Hacke – que se juntou ao Einstürzende Neubauten brand após a sua fundação em 1980 e estava com eles desde então – que anunciou em abril passado que estava saindo. As razões exatas permanecem obscuras. Num comunicado, Hacke citou uma divergência de “padrões básicos, pessoal e profissionalmente, em todos os níveis” e disse que estava a afastar-se para defender o seu “valor basic de integridade”.
Bargeld, por sua vez, aponta para o foco crescente de Hacke em seus próprios projetos – entre eles hackedepicciotto, uma dupla com sua esposa, a artista e cofundadora da Love Parade Danielle de Picciotto – e o consequente comprometimento cada vez menor com Neubauten. “Alexander dizia que não tinha tempo quando queríamos fazer um novo disco”, diz ele, explicando por que a banda recorreu a passagens improvisadas de seus exhibits ao vivo de 2022 como base para Rampen. Segundo Bargeld, o fim da colaboração parece ter ocorrido naturalmente.
Após uma busca discreta por um substituto – Hacke atuou como diretor musical da banda durante apresentações ao vivo – Neubauten convidou quatro músicos para um teste. “Ensaiamos com todos eles e nossa decisão foi unânime”, diz Bargeld. “Com Josefine, parecia que eles sempre estiveram conosco. É uma loucura.”
Einstürzende Neubauten anunciou seu novo membro publicamente no remaining de março de 2026, cerca de um ano após a separação. Lukschy, que usa os pronomes they/them, dificilmente seria um nome acquainted até mesmo para a base de fãs devotados da banda: como músico independente, eles estiveram envolvidos em uma série de projetos underground em Berlim, entre eles a banda de sludge-rock Crashpad, onde tocam baixo e compartilham funções vocais. O seu percurso para um dos produtos de exportação culturais mais influentes da Alemanha foi, segundo eles próprios, quase acidental. Um dia eles receberam um telefonema de um conhecido mencionando que Neubauten estava procurando um novo baixista; alguns dias depois, eles estavam ensaiando músicas que a banda havia enviado. “Eu estava muito ansioso para finalmente tocar com eles”, diz Lukschys, “depois de ensaiar sozinho, na frente do computador”.
E agora aqui estão eles, sentados ao lado de Bargeld: uma figura de standing quase mítico na vida cultural alemã, um antigo abandono escolar do bairro pequeno-burguês de Tempelhof, em Berlim Ocidental, co-fundador da Einstürzende Neubauten e da Unhealthy Seeds de Nick Cave, da qual foi membro até 2003. Em um sinal de quanto mudou, Bargeld foi premiado com a Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha por último. ano, a maior homenagem federal do país, reconhecendo-o como um modelo para mentes criativas em todo o país. Um elogio que certamente teria sido inimaginável para o seu eu mais jovem, ocupando edifícios no parque infantil coberto de escombros da Berlim Ocidental do pós-guerra.
Como um músico tão mais jovem que seus companheiros de banda consegue se firmar em uma banda mais velha que eles? Sendo o primeiro membro não masculino desde que os co-fundadores Beate Bartel e Gudrun Intestine saíram brand após a sua criação, como é que eles conquistam espaço como iguais genuínos? “Essa é uma pergunta para Josefine”, diz Bargeld – antes de responder ele mesmo. “Eles obviamente conhecem nosso trabalho.” “Obviamente”, acrescenta Lukschy. “Afinal, sou de Berlim. A banda é uma instituição na cidade.” À medida que a conversa continua, Lukschy fica visivelmente mais à vontade neste novo papel, sentado ao lado de Bargeld e representando uma geração mais jovem da cena musical de Berlim – uma geração que, no entanto, está profundamente enraizada na história para a qual os Einstürzende Neubauten contribuíram.
A banda é uma relíquia viva de uma period quase mítica em Berlim: uma que começou com os anos de David Bowie e Iggy Pop na cidade dividida na década de 1970 e terminou, nos termos mais cinematográficos possíveis, com David Hasselhoff cantando I’ve Been Searching for Freedom no muro rompido em 1989. Essa period continua a inspirar gerações de músicos e sustenta a imagem international da cidade como um refúgio para a contracultura, um lugar onde a história, o DIY a produção artística e o hedonismo colidem.
Diz-se, porém, que Berlim está a morrer. Uma série de ensaios e artigos de reflexão publicados nos últimos meses em jornais e revistas alemães lamentaram o declínio percebido da cidade – o resultado de cortes brutais no orçamento para a cultura, instituições sociais e saneamento, e uma desilusão mais ampla de que o sonho de Berlim de se tornar uma metrópole international à escala de Londres ou Nova Iorque nunca se tornou realidade. Mas talvez a cidade esteja simplesmente a mudar, tal como a sua banda mais icónica também está a mudar.
Não é um exagero mapear o arco de Einstürzende Neubauten até o da própria Berlim: desde crianças falidas que batem em sucata recuperada de locais de construção depois de venderem os seus instrumentos para sobreviver, até ícones artísticos, até membros relutantes do institution cultural. Bargeld se irrita com a última parte. “Éramos a cultura contra-contra-contra, a dupla negação de tudo”, diz ele. “Com isso, você nunca poderá realmente se tornar parte do sistema.” Tal como a cidade que os criou, geraram movimentos que encaram com considerável ambivalência: “Não somos isentos de culpa pelo surgimento de algo tão horrível como o Rammstein”, diz Bargeld, uma observação que é, no máximo, apenas parcialmente em tom de brincadeira. E apesar da sua considerável reputação internacional, a riqueza comercial escapou-lhes em grande parte, como sugere Bargeld ao aludir à procura de novas formas de financiar o seu próximo disco.
Mas enquanto houver palcos para jogar, os Einstürzende Neubauten continuarão a transportar os seus carrinhos de compras por todo o mundo. Após a entrevista, Bargeld e Lukschy voltam para o lodge do outro lado da rua, os transeuntes se virando para reconhecer Bargeld. Os canos, as brocas e as chapas já estão esperando do outro lado da rua. Afinal, ainda há um present para fazer.
Peça de Einstürzende Neubauten Wave Gotik Treffen, Leipzig, de 22 a 25 de maio, e Primavera Sounds, Barcelona, de 5 de junho. Então em turnê.
