Dvocê sabia que “Frankenstein” não é o nome do monstro, mas do cientista maluco que o criou? A resposta é quase certamente sim. Mas isso não se deve ao filme A Noiva de Frankenstein, de 1935, que parece ter criado este equívoco monstruoso – porque, sejamos realistas, a ideia de um cientista suíço de meia-idade casar-se não é assim tão chocante. Naquela sensacional sequência de Frankenstein, com Boris Karloff retornando como o monstro, Elsa Lanchester period sua noiva e Mary Shelley, uma duplicação que pode ter inspirado este novo riff da outra metade do monstro, da escritora e diretora Maggie Gyllenhaal. Há outra atuação impressionante de Jessie Buckley como a esposa sinistra, deixando marcas de mordidas selvagens por todo o cenário e em seu galante co-estrela Christian Bale. É o nome dela, não o título, que merece o ponto de exclamação.
Este novo conto da esposa do monstro é uma comédia negra violenta e barulhenta com reviravoltas de Rocky Horror e extensas homenagens à sofisticação de cartola e fraque do Jovem Frankenstein de Mel Brooks. É também um passeio de gangster dos anos 20 e 30, com o Sr. e a Sra. FM reimaginados como uma espécie de Bonnie e Clyde pós-morte. Tem como premissa a ideia de que Mary Shelley é um fantasma furioso, vomitando no sombrio submundo seu desprezo patrício pelos homens medíocres que a cercaram em vida e ansiando por uma mulher viva adequada para se insinuar de volta.
Shelley encontra Ida (Buckley), uma garota durona, mas furtiva, que frequenta o bar de Chicago de propriedade do sábio Sr. Lupino (Zlatko Burić). Certa noite, quando o fantasma de Shelley entra em Ida neste lugar, seu corpo convulsiona de posse, balbuciando, sacudindo-se e associando-se livremente no tom britânico da Sra. Shelley, como um cruzamento entre Regan em O Exorcista e uma versão muito elegante do comediante cult Charlie Chuck, que grita aleatoriamente “Uau! Latir! Burro!” Lupino apaga Ida, mas então o próprio monstro de Frankenstein aparece de forma pungente no escritório da cientista Dra. Euphronious (Annette Bening), pedindo lamentavelmente por uma companheira para aliviar sua solidão e frustração conjugal. Então ela desenterra Ida e a traz de volta à vida; a morta-viva Ida agora ostenta cabelos crespos, uma língua preta e marcas pretas nos lábios.
O monstro de Bale é uma criação muito diferente da gostosa romântica de Jacob Elordi no relato mais intricado de bom gosto de Guillermo del Toro. Ele tem pontos de Munster na testa; seu rosto está machucado e machucado como um velho boxeador bêbado; e há algo inicialmente tímido e quase paternal em sua preocupação com Ida. Sua ideia de estilo masculino é a elegante estrela de Hollywood Ronnie Reed, interpretada por Jake Gyllenhaal. Os jovens amantes de um casal de nogoodniks fogem juntos, perseguidos pelo desgastado policial de Chicago Jake Wiles (Peter Sarsgaard) e sua assistente – e melhor detetive – Myrna Mallow (Penélope Cruz).
Apesar de todas as suas qualidades, parece que há algumas oportunidades perdidas: gostaria que tivéssemos realizado uma cerimônia de casamento; e eu gostaria que Buckley tivesse tido permissão para continuar com a voz de Mary Shelley, o que foi muito engraçado – em vez disso, Gyllenhaal parece perder o interesse nessa ideia após o primeiro ato. Uma pena. Mas Buckley dá uma loucura tão escandalosa e ela é uma ótima dupla com o impassível Bale, especialmente quando eles entram em uma coreografia descontrolada de espasmos e espasmos com os outros foliões em um evento elegante de gravata branca. Sem Buckley, isso teria faltado; com ela, é um espetáculo muito bizarro e agradável de felicidade conjugal.
