‘De’ EPs falam sobre Man in Yellow and Murderous Dolls da 4ª temporada

Aviso: Este artigo contém spoilers da 4ª temporada de From no MGM Plus.

Entre bonecos gigantes e mortais e vilões intrigantes de terno amarelo, a 4ª temporada da série de terror e mistério da MGM Plus, From, introduziu mais obstáculos e combustível de pesadelo para aqueles que ainda estão presos na cidade implacavelmente assustadora do programa.

À medida que a 4ª temporada de From se aproxima do remaining, conversei com o criador e produtor executivo John Griffin, o showrunner Jeff Pinkner (Misplaced, Fringe) e o diretor Jack Bender (Misplaced, Recreation of Thrones) sobre os bonecos assustadores da série, o infiltrado Man in Yellow e “sempre” mantendo os fãs em mente. A quinta e última temporada de From está prevista para estrear em 2027.

“No remaining das contas, nosso objetivo nunca foi contar uma história sombria”, disse Griffin. “E isso não significa que não possa ser uma história difícil de assistir ou cheia de sacrifício e tristeza. Seja o que for, nosso objetivo é recompensar o público por fazer essa jornada conosco.”

O penúltimo episódio da 4ª temporada estreia no domingo no aplicativo MGM Plus e no canal linear MGM Plus às 21h ET e 21h PT.

P: Esta temporada de From foi um pouco diferente para mim, como espectador, porque conheço um grande segredo que os residentes de From não conhecem: o Homem de Amarelo está caminhando entre eles como Sophia. Qual foi o processo de pensamento por trás de revelar esse segredo ao público desde o início da 4ª temporada?

Grifo: Uma grande parte disso foi, você sabe, olhar para o nosso vilão, e o tipo de vilão que temos e o papel que ele desempenhou nos bastidores deste mundo e na vida dessas pessoas. Parecia: ‘Como ele aproveitaria mais esta próxima fase do jogo?’ E como o público iria gostar mais de vê-lo operar, para que ele não fosse uma presença indistinta na periferia do present? Parecia, ‘Ooh, bem, a última coisa que as pessoas na cidade esperariam é ter essa coisa vivendo entre elas.’

P: Desde os monstros originais que aparecem à noite até os bonecos assassinos gigantes da 4ª temporada, criaturas e visuais horríveis são uma grande parte de From. Você pode me contar mais sobre como dar vida a essas bonecas assustadoras nesta temporada e como você cria novas maneiras de aterrorizar os espectadores?

Jack Bender: Direi que as bonecas, quando as li pela primeira vez, pensei: ‘Oh meu Deus, okay.’ Porque muitas vezes Jeff, John e os escritores inventam coisas, e eu penso, ‘OK, como podemos fazer isso de uma forma única que não seja boba e seja aterrorizante?’ Vimos muitas fotos de bonecas de época e outras coisas. Também foram nossos designers e designers de produção, Matt Possible e Rachael Grant, que colaboraram. Eventualmente, Rachael surgiu com o visible exagerado das bonecas.

No processo de ver os bonecos vivos como figuras inteiras em pé, percebi que vê-los correr poderia parecer um pouco bobo. Só porque eles são pesados, grandes e macios. E então toda a ideia de tê-los inundados pelo lago, e as algas pingando, e todas essas coisas realmente ajudaram. E o materials flácido e um pouco rasgado ajudava a mantê-lo esfarrapado e mais assustador. E então, claro, nosso vis[ual] afeta as pessoas com a criação, na qual Jeff e John, e todos nós estávamos envolvidos – a criação daqueles dentes e tudo mais foi um residence run. Então, como a maioria das coisas do nosso programa, é uma ótima colaboração inspirada no que os loucos [stuff] Jeff e John e nossos outros escritores inventaram.

P: Boyd enfrenta o dilema nesta temporada de proteger as pessoas na cidade ou colocá-las em perigo por uma teoria que poderia levá-las mais perto de voltar para casa. Qual foi o pensamento por trás da descrição do medo de Boyd pelos habitantes da cidade nesta temporada e a escolha que ele eventualmente faz?

Jeff Pinkner: Acho que para Boyd, o dilema em que ele está constantemente, e o dilema que se tornará mais agudo para ele à medida que avançamos, é proteger sua família em vez de proteger a cidade. E há um debate a ser travado. Quando o present começou, a atitude de Donna foi: ‘Amanhã não está garantido, aproveitamos o hoje’. Essa period uma espécie de filosofia da Colony Home. E a atitude de Boyd, que foi muito [much] em oposição a isso, foi: ‘Ficamos seguros hoje para que um dia possamos voltar para casa’. Donna disse, ‘Bem, voltar para casa não é garantido, então vamos aproveitar o dia de hoje.’

E ao longo dessas quatro temporadas, esse tem sido o debate do pingue-pongue. ‘Tentamos ir para casa, arriscamos? Este lugar claramente quer que soframos. Talvez a esperança de voltar para casa seja o nosso sofrimento. Tentamos sempre relacionar isso com o que você faria se estivesse nesta posição? O que você valoriza? A premissa do present desde o início é: Sua vida, o mundo desmorona – quem é você nesse vácuo?

E para Boyd, essa é sempre a pergunta que está em sua mente: ‘Qual é a atitude certa aqui?’ E é uma escolha impossível, e quanto mais impossível for, mais vivo Harold [Perrineau] vira, que é a nossa grande arma, sabe? Uma das alegrias incríveis deste present é o nosso elenco e a escrita para qualquer um deles. Mas escrever para Boyd, especificamente, e Harold, esse é o dilema. O que você faz? Você arrisca ou não?

P: Eu sei que adoraria ver todos os cidadãos de Fromville escaparem depois de tudo o que aconteceu. Mas esse present não parece o tipo em que inevitavelmente haveria um remaining feliz, ou você sabe, isso pode nem ser possível. Você está mantendo os fãs em mente enquanto cria a temporada remaining?

Grifo: Mil por cento.

Pinkner: Nós sempre mantemos os fãs em mente. Desde o início, nossa premissa period que o present não pode depender de um mistério e qual é a resposta remaining, porque essa não é a maneira de satisfazer os fãs. Se você está construindo um programa baseado em ‘Qual é a resposta?’, ou é muito difícil para o público adivinhar – e então eles ficam frustrados – ou é muito fácil para o público adivinhar, e então eles ficam frustrados, ‘Espere, foi só isso?’

Então, nossa premissa sempre foi: vamos revelar todas as respostas. A questão é, então, o que os personagens fazem a respeito? Eles podem sobreviver? Quem irá embora? Quem pode ficar preso aqui? Alguém poderá sair? E nós sempre, sempre, sempre escrevemos da perspectiva de: com o que o público está se envolvendo? Por que eles estão frustrados? O que eles querem que aconteça? O que eles temem que possa acontecer? E às vezes usamos a frustração do público de propósito, às vezes nos inclinamos direto para ela. Mas quando se trata da forma como fazemos o present, é sempre pensando no público.

Grifo: Nosso objetivo nunca é punir o público, punir os personagens ou punir a nós mesmos. Para mim, o present sempre foi melhor resumido pelo discurso que Henry faz para Tabitha no porão de sua casa, enquanto assistimos também ao funeral de Tian-Chen. E Henry diz, recontando as palavras de Miranda, você sabe, ‘Eles não tinham nada em que se agarrar, então se agarraram.’ Por mais sombrio e difícil que esse programa às vezes possa ser, para mim sempre foi um programa sobre esperança, porque é uma história sobre pessoas sem nada em que se agarrar e que estão se ajudando.

E isso não significa que será um remaining feliz, não significa que será um remaining triste. As pessoas vão lutar. O público não vai conseguir tudo o que deseja. Os personagens não vão conseguir tudo o que desejam. Mas no remaining das contas, nosso objetivo nunca foi contar uma história sombria. E isso não significa que não possa ser uma história difícil de assistir ou cheia de sacrifício e tristeza. Seja o que for, nosso objetivo é recompensar o público por fazer essa jornada conosco.

Dobrador: O que direi é que minha tarefa sempre foi – e sempre expressei isso a vocês, a John e Jeff – ‘OK, como podemos tornar isso actual?’ Você sabe, e se fôssemos nós? A pergunta “e se”, eu acho, é essencial para uma ótima narrativa. Você sabe, seja qual for o mundo, qualquer que seja a pista de obstáculos pela qual esses personagens são torturados ou têm que passar. Mas o fato é que sempre tentamos manter isso humano e actual em termos de como eles enfrentam essas questões.