TO que acontece com obras literárias não filmáveis é que a maioria delas acaba se revelando bastante filmáveis, afinal. O Senhor dos Anéis foi uma bagunça quando filmado em rotoscópio com um orçamento minúsculo pelo cara que filmou Fritz, o Gato; ganhou o Oscar quando entregue a Peter Jackson, dado o PIB de uma nação pequena e um departamento de efeitos visuais do tamanho de Gondor. A versão de Duna de 1984 foi uma decepção, apesar da presença de David Lynch na cadeira do diretor, em grande parte porque toda aquela opulência galáctica brilhante e espalhafatosa não conseguia compensar a atuação totalmente ruim, a exposição coagulada e a obsessão por tampões cardíacos estranhos. E, no entanto, a adaptação de 2021 de Denis Villeneuve acabou sendo um tour de power de contenção magistral e escala monolítica.
O Paraíso Perdido de Milton? O poema épico do século XVII sempre pareceu uma exceção, uma obra de literatura de inspiração religiosa demais para ser filmada puramente como uma obra de fantasia, mas muito maluca para ser tratada com reverência puritana. Ele contém mais drama do que todo o Universo Cinematográfico da Marvel em cada linha do estrondoso pentâmetro iâmbico que atrai Deus. E agora Roger Avary, co-roteirista de Pulp Fiction e diretor de Killing Zoe e The Guidelines of Enchantment, quer trazê-lo para a tela grande usando o poder da IA.
É um momento estranho, possivelmente um momento politicamente imprudente, para anunciar que você está prestes a entregar a história mais épica já escrita (sobre a queda de Satanás do céu e o pecado authentic da humanidade) para esta tecnologia específica.
Longe das discussões sobre meios de subsistência e da pequena questão da autoria, permanece a questão de saber se esta nova tecnologia é realmente capaz de criar algo além da mais ersatz das formas artísticas, o fenómeno amplamente conhecido como “resíduos de IA”. Há três anos, O diretor dos Vingadores, Joe Russo, previu que em breve estaríamos assistindo a filmes inteiramente criados por meio de inteligência synthetic. E, no entanto, até agora, até os exemplos mais impressionantes – e não têm sido tão impressionantes assim – de produção de filmes com IA confiaram em pessoas reais para selecionar tomadas utilizáveis e edições coerentes.
Talvez realmente chegue o dia em que poderemos entrar em nossa sala e ligar um filme AI Netflix personalizado, estrelando uma versão um pouco melhor de você ou eu resolvendo problemas que nenhum de nós jamais teve, em que cada linha pousa, todos os arcos se resolvem e nada corre o risco de surpreender ninguém, nunca. Mas ainda não chegamos lá. Talvez Avary consiga usar anjos de IA na arquitetura para oferecer o tipo de espetáculo cósmico que antes exigia exércitos de pessoas reais, por uma fração do preço. Possivelmente ele até fará com que pareça cinema.
No entanto, aqui está a questão. Paraíso Perdido é um trabalho demasiado grande, demasiado bizarro e demasiado escandalosamente excessivo para ser entregue, mesmo em parte, a uma construção baseada meramente na descoberta do resultado mais provável para qualquer questão. Não importa o quão talentoso seja o prompter, é difícil imaginar Midjourney ou Runway nos impressionando com algo mais do que o déjà vu visible mais clichê e polido. Também é um pouco irônico que se alguém realmente perguntasse a Satanás o que ele pensa sobre essa reviravolta nos acontecimentos, o Príncipe das Trevas provavelmente se sentiria muito bem com o fato de que a criação está sendo terceirizada, a autoria humana está sendo silenciosamente dissolvida e a sombria liturgia da imitação finalmente começou a cantar por si mesma. Mas isso não significa que o resultado terá algo parecido com uma alma.
