Tseu evocativo filme de estreia de Max Morgan é um filme de muitos contrastes. Uma delas é a atração de maio a dezembro entre Otto (Daniel McNamee), um estudante de teologia e aspirante a violinista, e John (Shaun Paul McGrath), um pescador de meia-idade com um passado sombrio. Os mundos que eles habitam parecem pólos opostos. Comparados com a costa de Suffolk devastada pela tempestade que contorna a aldeia acidentada de John, os imponentes corredores da faculdade de Otto em Oxford são ao mesmo tempo grandiosos e isoladores. Apesar das diferenças de idade, os dois homens estão ligados por traumas e turbulências partilhados: ambos lutam com a sua sexualidade e com a perda de um ente querido.
A cinematografia altamente texturizada torna esses conflitos internos surpreendentemente táteis. A câmera às vezes fica desconfortavelmente perto dos personagens principais, destacando a ansiedade torturante de não pertencer. Das exigências de uma namorada frustrada ao olhar curioso de moradores de mente fechada, o filme leva esses momentos de desconforto ao limite. É dada muita ênfase a gestos minuciosos – um olhar de pânico, um toque suave das mãos – para comunicar a ligação gradual de duas almas desamparadas.
Esse foco cuidadoso no visible é raro para um primeiro filme, mesmo que Breakwater também tropece em uma questão que atormenta muitas estreias: ao tentar incluir inúmeras preocupações temáticas – diferença de classe, disfunção acquainted, questionamento religioso – o filme de Morgan recorre ao diálogo expositivo para trazer à tona esses fios narrativos que se cruzam; isso leva a um desfecho apressado com uma explosão de catarse que parece excessivamente apressada. Ainda assim, as atuações expressivas de McNamee e McGrath conferem um peso emocional aos momentos em que o roteiro vacila. Considerando o olhar distinto de Morgan para composições e filmagens em locações, este continua sendo um primeiro longa garantido.
