‘O Mágico do Kremlin’ ficcionaliza a voz no ouvido de Putin, guiando sua ascensão ao poder

A tela do francês Olivier Assayas é altamente pessoal (“Suspended Time”) ou delirantemente international (“Carlos”). Pode ser difícil identificá-lo como cineasta, exceto quando o materials o restringe, como prova a peça de teatro político intermitentemente cativante, mas exagerada, “O Mágico do Kremlin”.

Operando a partir do romance homônimo de Giuliano da Empoli, sobre um manipulador de bastidores chamado Vadim Baranov ajudando a orquestrar a ascensão do líder russo Vladimir Putin ao poder, Assayas e o co-roteirista e jornalista Emmanuel Carrère criaram um turbilhão de sombras biográficas do czarismo do século 21 que mistura a história actual (Jude Legislation é Putin) e uma inventada (Paul Dano é Baranov) com todos os energia de sabedoria em retrospectiva de um épico da velha escola dramatizando Como as coisas surgiram.

O problema, porém, desde o enquadramento clichê da entrevista (Jeffrey Wright interpreta um jornalista americano visitando o aposentado Baranov em sua propriedade) até a estrutura de flashback tediosamente narrada, é que o filme nunca vive e respira dentro de seus momentos costurados, preferindo ser um pageant de conversa implacável e movimentado pelo país, no qual os personagens opinam como se estivessem totalmente conscientes da period consequente em que estão, totalmente prontos para explicá-la.

Isso não se aplica a um Legislation assustadoramente bom, que aproveita ao máximo um papel de jogador em destaque curiosamente subscrito. Quando colocado no centro do palco, o seu Putin está comandando, lembrando-nos do verdadeiro poder sinistro na sala. Mas todos os outros em “O Mágico do Kremlin” são primeiro porta-vozes e depois personagens. O afastamento da Rússia pós-Guerra Fria da democracia desajeitada é uma reviravolta tão fascinante quanto a geopolítica pode ser, mas foi reduzido a uma extensa palestra sobre o poder, dividida em sucessos na linha do tempo (da cleptocracia nascente de Yeltsin à violenta disseminação do medo de Putin) e partes faladas feitas de aforismos e comentários. (“Se você não tomar o poder, o poder tomará você” ou “A Rússia sempre precisou de um homem forte”, and many others.)

O personagem Baranov, semelhante a Zelig – entendido como um avatar liberalizado do estrategista do círculo interno Vladislav Surkov – é uma mistura interessante de cinismo e oportunidade. Ele deixa de ser um idealista dirigindo teatro de vanguarda para aprimorar suas habilidades de manipulação fazendo actuality reveals e, eventualmente, ajudando um magnata dos negócios experiente (Will Eager como Boris Berezovsky) a transformar Putin em um político palatável e maleável para um eleitorado ávido por estabilidade. Mas quando o desejo frio do ex-espião de devolver a Rússia à glória imperial se torna vingativo e belicoso, os princípios de Baranov dão lugar a um impulso implacável.

Se ao menos o extremamente maltratado Dano tivesse o peso para vender esta visita guiada à corrupção – um papel que poderia ter sido na veia de um dos carismáticos narradores tagarelas de Scorsese. Afetivamente calado e conspiratório em quase todas as cenas, com seu sotaque uma reflexão tardia, o ator normalmente evocativo parece mais um vilão de Bond em treinamento do que alguém cuja inteligência e complexidade são destinadas a intrigar. Também há pouca química em suas cenas com Alicia Vikander, ela mesma lutando para encontrar dimensão em uma namorada troféu, cuja maior habilidade em uma Rússia em constante mudança parece ser como uma sussurrante de oligarcas.

À medida que “Wizard” avança, contente em ser desdenhoso e desleixado, é difícil não se lembrar de “Carlos” de Assayas, com muito mais sucesso, e como esse esforço parece uma minissérie truncada, desprovida de nuances e emoções. Foi esboçado para uma leitura cínica, em vez de uma consideração psicológica mais profunda.