Mr Cobra abre com a personagem central da musicista experimental coreana-americana Lucy Liyou, Babygirl, estranhamente acenando para seu amante enquanto estilhaços de piano atacam uma tela estéril. Ao longo do disco, as texturas de Liyou aumentam e se dissipam, desviando para cortes disco e uma esquete de Taylor Swift, e então desmoronando em sons de fazenda e fluxos de consciência de texto para fala. Esta adaptação de Liyou peça de teatro musical solodissecando um relacionamento lascivo com um predador, transformou-se no que ela chama de disco “sobre vergonha”. Seu tema mais claro é o poder do desejo de corroer e encantar, mas através de seus personagens semiautobiográficos, Liyou cobre um terreno emocional volátil – algo que sua música abrange com uma mistura de pathos, alarme e distância, e pouco interesse em uma resolução reconfortante.
O comentário de Liyou sobre o arbítrio em relacionamentos abusivos é particularmente perspicaz em seu desconforto, à medida que Babygirl passa por rápidas mudanças de motivação. Seus desejos submissos em Constrictor (Haha) são encharcados de água fria quando ela de repente sente repulsa em Old MacDonald Had a Charm – ainda assim, no final da faixa ela volta a flertar. Liyou sempre brincou com a cultura das celebridades (seu nome escreve deliberadamente errado o nome da estrela de cinema): na Romeopatia, a história de amor de Swift se torna um apelo carente por afeto, pedindo repetidamente ao Sr. Cobra que “apenas diga sim” para ela. Momentos emocionantes como este, as canções infantis e os intervalos da discoteca podem ofuscar o fascínio do caos matizado do álbum, embora façam parte do espírito deste lançamento inteligente e divertido de um músico de talentos abundantes.
