Dois dos maiores destaques de bilheteria de 2026 até agora não foram feitos por diretores de estúdio estabelecidos ou baseados em franquias IP.
“Obsession” e “Backrooms” – filmes de terror de diretores nativos da Web na faixa dos 20 anos – superaram os lançamentos de estúdio muito mais caros.
O grande sucesso desses filmes gerou debate em Hollywood sobre o que tornou esses filmes tão populares, especialmente entre os cinéfilos da Geração Z que não têm ido aos cinemas nos últimos anos. Aqui está o que você deve saber:
Os números
“Obsession” foi dirigido por Curry Barker, de 26 anos, que começou no YouTube com comédias e curtas de terror. Lançado em 15 de maio pela Focus Options, o filme foi feito por apenas US$ 750 mil, mas estreou com impressionantes US$ 17 milhões e melhorou em sua estreia a cada fim de semana desde então.
“Obsessão” estabeleceu um recorde de terror de todos os tempos para o quarto maior fim de semana de um filme nas bilheterias nacionais, arrecadando US$ 25,4 milhões. Agora é o quinto filme mais in style do ano, aproximando-se de US$ 200 milhões no mercado interno e cerca de US$ 295 milhões em todo o mundo – à frente de “Hoppers” da Pixar (US$ 166 milhões) e “Scream 7” da Paramount (US$ 121 milhões), de acordo com o Field Workplace Mojo.
“Backrooms”, de Kane Parsons, de 21 anos – conhecido no YouTube como Kane Pixels – inspirou-se no fascínio on-line por espaços liminares, conduzindo o público por uma série interminável de salas quase indistinguíveis.
Lançado em 29 de maio pela A24 (conhecida por filmes aclamados como “Moonlight” e Every part In all places All at As soon as) com um orçamento relatado de US$ 10 milhões, estreou para US$ 81 milhões e ultrapassou US$ 100 milhões em menos de uma semana.
Em duas semanas e meia, superou todas as exibições teatrais de filmes de terror “5 Nights at Freddy’s 2”, “Smile” e “Scream 7”. É o oitavo filme de maior bilheteria de 2026.
Quem está assistindo?
O público é jovem. Nas últimas semanas, quase 90% dos espectadores de “Backrooms” tinham menos de 35 anos, com mais da metade abaixo de 25. Nos primeiros fins de semana de “Obsession”, 75% do público tinha entre 17 e 34 anos, o que é significativo em um momento em que os grandes estúdios têm lutado para conseguir consistentemente que os espectadores mais jovens migrem para o multiplex.
Por que está funcionando
O público claramente se agarrou às histórias, disse Jason Blum, da Blumhouse – Atomic Monster, que trabalhou em ambos os filmes.
“Há um público meio que esperando para voltar aos cinemas, e nós em Hollywood realmente não descobrimos o que os traria de volta”, disse ele ao The Occasions em entrevista esta semana.
Blum, que revolucionou o gênero de terror com a franquia “Atividade Paranormal”, vincula o sucesso de “Backrooms” e “Obsession” a uma conexão com as origens dos diretores.
Como os filmes foram feitos por criadores que conversam diariamente com os espectadores mais jovens no YouTube, disse ele, essa geração “sente que estão falando com eles”.
David Gross, analista da FranchiseRe, enquadrou-o como um novo canal de talentos e materiais. Os criadores podem conquistar grandes seguidores de forma muito barata, disse ele, e suas histórias chegam mais desenvolvidas – o que acelera o processo de desenvolvimento e descoberta. Ele chamou a narrativa baseada na Web de “outra fonte adicional de materials para filmes”. Blum acrescentou que o sucesso dos filmes pode tornar os estúdios mais dispostos a apostar em diretores desconhecidos que “talvez não tenham sido considerados” antes.
Rosie Ramirez, diretora de advertising do Galaxy Theatres, disse que o público jovem da primeira onda tende a gerar buzz. Mais de um mês depois do lançamento de “Obsession”, disse ela, as quatro locações da rede de Nevada na Califórnia só agora estão vendo uma segunda onda de espectadores curiosos sobre o hype.
Notavelmente, a ascensão desses dois filmes se desenrolou à sombra de grandes lançamentos como “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” da Disney e “Masters of the Universe” da Mattel, ambos apresentando números desanimadores em seus respectivos fins de semana de estreia.
É uma tendência ou uma anomalia?
Não está claro se isso marca uma mudança duradoura ou um acaso. Maio ultrapassou US$ 1 bilhão em bilheteria – com “Backrooms” e “Obsession” fazendo grande parte do trabalho pesado. Apesar da melhoria, as bilheteiras ainda não regressaram totalmente aos níveis pré-pandemia, com o verão a ficar cerca de 3,5% atrás do verão de 2019, disse Paul Dergarabedian da Comscore.
E Dergarabedian questionou como a indústria poderia replicar um sucesso que, nas suas palavras, foi “criado de forma autêntica e orgânica” em vez de fabricado: “Simplesmente aconteceu”, disse ele.
Ramirez argumentou que a lista mais ampla do verão – pilares de franquia como “Toy Story 5” ao lado de algumas surpresas originais – aponta para uma bilheteria saudável de qualquer maneira, um lembrete de que “nem sempre precisa ser o grande sucesso de bilheteria do verão”.
