TA escavação do passado – e a ocultação de segredos no presente – são os temas do novo drama complexo, subtil e opaco de Valeska Grisebach, que parece reter parte do seu significado narrativo ao público, momento a momento. É ambientado, tal como o seu filme anterior, Western, no remoto e belo país montanhoso da Bulgária, onde as memórias das guerras dos Balcãs (e da period comunista anterior) ainda estão frescas e onde há dinheiro a ser ganho e recursos a serem explorados para aqueles que são suficientemente implacáveis.
Tal como acontece com Western, Grisebach usa não-profissionais para muitas cenas muito agradáveis de jantar, beber e relembrar, com pessoas reunidas em mesas redondas conversando, cenas que não precisam de uma razão específica para existir, além de sua energia fácil e tagarela. E como antes, Grisebach mostra uma relutância interessante em se conformar aos modelos narrativos convencionais – embora, embora este filme realmente esteja em conformidade com a antiga regra de Chekhov sobre o que acontece com a arma produzida no primeiro ato (bem, no segundo ato, neste caso), o desfecho não é o ordinary floreio artístico de violência. Senti, no entanto, que no decorrer deste filme, Grisebach estava sentindo e improvisando seu caminho através de todos esses detalhes ambientais em direção a um significado que ela (e nós) realmente não alcançamos.
Veska (Yana Radeva) é uma mulher que dirige uma escavação arqueológica em Matochina no sudeste da Bulgária. Do nada, ela encontra um velho amigo (ou talvez mais do que isso); este é Saïd (Syuleyman Alilov Letifov), um homem à margem de alguns negócios duvidosos que apareceu na localidade (que ele não visita há décadas) para comprar óleo diesel roubado de um vilão native em ascensão apelidado de Raven. Saïd recusa uma oferta para ajudar na assustadora e lucrativa rede de tráfico de pessoas deste homem: um negócio em crescimento para o crime organizado nesta parte da Europa Central.
Na verdade, a aparição de Saïd aqui é ressentida por muitos moradores locais, que se lembram do roubo de um carregamento de cigarros – no qual Veska esteve envolvida, antes de ela se reinventar como arqueóloga – e do antigo envolvimento de Saïd com um chefe de gangue ainda maior chamado Illya, que quer construir uma estrada no sítio arqueológico de Veska. O velho carro Passat dos anos 90 de Saïd é roubado, talvez para fins de tráfico, talvez para alertá-lo, e na verdade o próprio Saïd desaparece – embora não permanentemente, e sem qualquer explicação clara. Em sua ausência, Veska se encarrega de vender o diesel contrabandeado que Saïd comprou, embora a mecânica para fazer isso aconteça misteriosamente fora da tela. Veska é durona, apesar de todo o seu estilo genial e de avó, e pretende confrontar Illya sobre a violência e o abuso de seu negócio de tráfico, do qual ela conhece há décadas e que ameaça envolver uma adolescente trabalhando na escavação de Veska.
O interesse do filme não reside realmente em qualquer aventura, sonhada ou actual, mas em todos os seus detalhes incidentais: a paisagem campestre de beleza acidentada, os majestosos restaurantes e hotéis da period comunista e o desfile de pessoas que emergem por toda parte, incluindo um pelotão de mulheres polonesas trabalhando em uma fábrica de painéis solares próxima. Este último é um grupo de pessoas que parecem reais, ao qual Grisebach talvez não resistiu em incluir em seu filme. A Aventura Sonhada é claramente o trabalho de uma diretora com uma linguagem cinematográfica fluente e distinta, mas o que ela está tentando nos dizer é evasivo.
