CO novo filme de Harline Bourgeois-Tacquet é uma comédia agitada, tagarela e alegremente agradável sobre a agitação emocional da meia-idade, livre de qualquer preocupação séria ou permanente sobre qualquer paixão e dor de cabeça que encontra brevemente. É também um filme que se recusa a permitir que seus personagens sejam mudados de alguma forma pelas emoções e decepções que a vida lhes traz. Léa Drucker assume a liderança com um élan extremamente competente; dificilmente há uma cena em que ela não seja interrompida por uma ligação no celular, entrando ou saindo da bravura do andar e falar ao telefone na rua, chegando ao escritório ou entrando ou saindo do carro.
Ela interpreta Gabrielle, uma cirurgiã brilhante – que outro tipo existe nos filmes? – especialista em reconstrução maxilofacial. Gabrielle está lutando contra cortes no orçamento, repreendendo seus estagiários ociosos, fazendo um excelente trabalho e depende muito de seu assistente Kamyar (Laurent Capelluto). Em casa, ela tem um relacionamento complicado com seu parceiro Henri (Charles Berling), cujos filhos adolescentes de seu casamento anterior ela criou, embora se ressentisse de sua ingratidão por isso, bem como por sua atitude um tanto desapegada em relação ao relacionamento deles. Ela também está profundamente preocupada com sua mãe idosa, Arlette (ternamente interpretada por Marie-Christine Barrault), que está entrando no crepúsculo da demência.
Mas a vida de Gabrielle, cujo caos tem sido mais ou menos administrável até agora, é revirada quando a escritora e jornalista literária Frida (Mélanie Thierry) pede para testemunhar uma de suas operações como pesquisa para um romance: há uma faísca entre eles e brand eles estão tendo um caso apaixonado depois de um aperto de mãos secreto e ridículo em uma produção de balé.
Somente quando Gabrielle vai com Frida entrevistar um autor ilustre é que o filme ganha vida plena. O autor é interpretado por um não profissional, o romancista italiano Erri De Luca, cuja reticência despretensiosa é o limpador de paladar que o filme precisa. É em sua austera casa nos Alpes italianos que a atração de Frida e Gabrielle é consumada como convidadas noturnas do autor, um resultado talvez secretamente previsto pelo idoso autor, que avisa Gabrielle sobre o quão pequena é sua cama.
Então isto é uma crise na vida da Gabrielle? A coisa com Frida é actual? E, se não for, isso obscureceu ou até anulou seu relacionamento com Henri? As respostas para isso surgem em um jantar um tanto synthetic em Torino, onde Gabrielle dá uma palestra de enorme prestígio e conhece um artista extremamente talentoso do Japão. Há algo um pouco fraco no fade-out last de tudo isso, mas Drucker continua funcionando.
