Crítica da 2ª temporada de ‘The Pitt’: heroísmo hipócrita quase atrapalha uma segunda mudança clinicamente acentuada

Há um ano, O Pitt foi um choque desfibrilador para um gênero que se tornou confortável demais para ser considerado um drama médico. Agora, a poucos meses de uma corrida dominante no Emmy, a série HBO Max retorna com uma inevitabilidade cansativa, voltando com plena consciência de que quaisquer pequenas vitórias conquistadas da última vez já foram engolidas pela próxima onda de caos que se aproxima. Essa mudança do segundo ano não se preocupa em aumentar os riscos já elevados do programa, mas sim aperta o torno, trocando o horror singular do tiroteio em massa do ano passado pelo pavor cumulativo de um sistema que recarrega seus novos infernos em direção à triagem para a eternidade.

A premissa continua punitiva. Criado por R. Scott Gemmill, o programa mais uma vez se desenrola em um único turno em tempo actual, abrangendo 15 horas e 15 episódios; este se passa no 4 de julho, onde o impulso americano de folia produz de forma confiável uma lista colorida de vítimas. (The Pitt)sburgh Trauma Medical Middle mais uma vez se transforma em um funil para o absurdo e o catastrófico: temos uma série de acidentes com fogos de artifício que deixam corpos despedaçados de maneiras criativas, um fluxo constante de lesões alimentadas por abuso de substâncias que giram da palhaçada ao pathos genuíno (RIP Louie), e meu favorito pessoal – um projétil comedor de cachorro-quente competitivo vomitando 36 cachorros-quentes – entre muitos outros. A estrutura fixa ainda faz a maior parte do trabalho pesado, forçando cada novo caso a fluir para o próximo, de modo que nenhuma resolução médica ou emocional tenha tempo de se resolver antes que outro alarme dispare e outra maca chegue.

Entre o grupo mais jovem, o espetáculo continua a encontrar os seus ritmos mais nítidos. Trinity Santos, de Isa Briones, agora opera com uma fluência mais renovada que parece conquistada através do desgaste. Seu cinismo e sarcasmo arrepiantes agora se transformaram em algo profundamente revelador. Ela continua sendo a personificação mais convincente do programa sobre o que esse trabalho faz a uma pessoa ao longo do tempo, e Briones fundamenta cada linha cortada em um cansaço infinitamente divertido. Dennis “Huckleberry” Whitaker, de Gerran Howell, assume um papel de mentor que expõe quão pouca distância realmente existe entre competência e pânico, especialmente quando ele está orientando alunos mais novos através de procedimentos que ele mesmo aprendeu recentemente. E Victoria Javadi, interpretada por Shabana Azeez, continua a ultrapassar seus limites, a temporada permitindo claramente que seus erros persistam, especialmente quando seu excesso de confiança quase atrapalha o atendimento ao paciente.

Uma foto da 2ª temporada de ‘The Pitt’ | Crédito da foto: HBO Max

Entre os funcionários seniores, a escrita fica mais nítida em alguns lugares e fica mais tênue em outros. Dana Evans, de Katherine LaNasa, ancora um dos tópicos mais cuidadosamente observados da temporada através de seu trabalho administrando um equipment de estupro, onde o programa diminui seu ritmo para rastrear cada momento processual de consentimento e cada tentativa de preservar a dignidade dentro de um sistema indiferente. A sequência de destaque recusa todos os atalhos e LaNasa resiste a qualquer sentimentalismo. Frank Langdon, interpretado por Patrick Ball, retorna da reabilitação com uma presença recalibrada que a série trata com um frágil senso de redenção, especialmente em suas tensas interações com Robbie, o que lhe dá mais materials para mastigar. Mel, de Taylor Dearden, continua a operar em sua própria frequência, e sua sensibilidade muitas vezes corta o ruído de uma forma que o programa ainda entende como força. No entanto, McKay, de Fiona Dourif, e Mohan, de Supriya Ganesh, ficam circulando em torno de um materials rarefeito que nunca é totalmente coerente, com a saída de Ganesh impulsionada por uma baixa pouco convincente que parece mecanicamente imposta à sua trajetória anterior.

O influxo de novos rostos recalibra o conjunto de maneiras interessantes. A enfermeira Emma Nolan é apresentada através do caso de agressão sexual que imediatamente testa seus limites, forçando-a a se aproximar do trauma antes que ela tenha a armadura institucional para processá-lo. Os estudantes médicos Ogilvie e Pleasure chegam com energias contrastantes, a primeira inclinando-se para uma confiança que beira a arrogância, a última mascarando a competência por trás de uma atitude desdenhosa. A adição mais plenamente realizada é a nova assistente de Sepideh Moafi, Dra. Baran Al-Hashimi, cuja defesa no início da temporada de fluxos de trabalho assistidos por IA e “passaportes de pacientes” a situa como antagonista e perturbadora necessária. Moafi encadeia seus confrontos frequentes com Robbie com uma segurança e praticidade nítidas que a colocam em tensão direta com os hábitos arraigados do programa, e seus flertes sutis com ele acrescentam o charme necessário sem diluir nenhum desses atritos ideológicos.

Uma foto da 2ª temporada de ‘The Pitt’ | Crédito da foto: HBO Max

O que finalmente nos leva ao homem do momento, o Dr. Michael “Robbie” Robinavitch de Noah Wyle, que começa a temporada avançando em direção à ausência. Seu período sabático de passeio de motocicleta é apresentado com a atenção dos colegas apenas o suficiente para ser registrado como suspeito, e a escrita inteligente semeia esse desconforto por meio de mudanças em seu comportamento, seja a admissão espontânea de que ele anda sem capacete ou a maneira como ele continua evitando qualquer conversa actual sobre o que três meses longe do pronto-socorro deveria resolver. A reta remaining prontamente descarrila tudo isso, inflando Robbie em uma espécie de peça central cansada e sermadora que deve pesar sobre tudo, quer a situação exija ou não, e a brusquidão parece que o present está perdendo a fé em seu próprio conjunto. A pior parte é o quão insistentemente presunçoso isso se torna, porque o estudo de seu personagem sobre o esgotamento se transformou em um complexo de mártir do tipo “ai de mim”, onde cada crise parece existir para que Robbie possa suportá-la com mais nobreza do que qualquer outra pessoa. Isso esgota o peso cumulativo dos episódios anteriores, uma vez que a temporada já havia demonstrado, de forma bastante eficaz, que este lugar funciona com competência coletiva e compromisso constante, e não com brilho singular.

Onde a temporada realmente ganha é nos casos, e quando O Pitt trava no procedimento, ele ainda limpa o chão com qualquer outra coisa na televisão. Estes incluem traumas de acidentes de carro, câncer terminal, acidentes em parques aquáticos, prisioneiros desnutridos, complicações do Viagra, crises de comunicação com pacientes surdos, infecções violentas nas pernas, recaídas de drogas, episódios psicóticos e muito mais. Tecnicamente, estas sequências estão fazendo algo muito preciso. A câmera permanece inserida no fluxo de trabalho, com conversas frequentemente interrompidas e batidas emocionais emergindo como subprodutos da urgência. O que torna tudo ainda mais desconcertante quando o programa gira em torno de seu materials mais abertamente político e de repente perde essa disciplina. Um encontro do ICE nesta temporada é encenado com tensão genuína no início, antes de Robbie intervir mais uma vez para traduzir a cena em um resumo presunçoso e didático do que acabamos de assistir. A mesma coisa acontece com os tópicos em torno do Medicaid, dos becos sem saída dos seguros e dos lapsos médicos de género, onde os próprios casos já demonstram a brutalidade ou a despreocupação do sistema, apenas para um monólogo o achatar subtilmente em algo digerível. Esta frustrante insistência excessiva em verbalizar o significado parece assumir que precisamos que a tese ethical seja explicada depois de analisarmos quarenta minutos de provas.

Uma foto da 2ª temporada de ‘The Pitt’ | Crédito da foto: HBO Max

A 2ª temporada nunca persegue a mesma adrenalina que impulsionou o crescendo em massa de sua primeira temporada e, para seu crédito, ela geralmente para de tentar depois de um ponto, estabelecendo-se em um ritmo de interrupções menores e mais desagradáveis. O susto do hacker é um exemplo perfeito do programa pensando lateralmente em vez de mais alto, despojando o pronto-socorro de suas muletas digitais e forçando todos a voltarem à improvisação analógica, onde o instinto e a pura memória muscular os mantêm em movimento. Durante a maior parte de seu período de 15 horas, a temporada permanece compulsivamente assistível porque entende e confia na rotina do trabalho para gerar impulso. Mas a escrita não é tão nítida desta vez, e é difícil ignorar o deslize quando começa.

O Pitt pode fingir que está acima de sua linhagem de melodrama, mas ainda tende a herdar os piores hábitos do gênero. O truque em tempo actual mantém as coisas em movimento e a arte impecável vende sangue e pânico, mas saia dos procedimentos e a habilidade de sua escrita é muitas vezes esboçada em traços amplos e teatrais. Enquanto a temporada de estreia deixou emergir o significado das pressões do pronto-socorro, a exposição incessante nesta continua cutucando, sublinhando, às vezes anunciando abertamente o que já está estabelecido. E a atração gravitacional de Wyle está lentamente se transformando em um problema, arrastando para ele cenas que teriam sido melhores sem o seu envolvimento. Tire-o de volta, ou melhor ainda, deixe o programa finalmente admitir que não precisa dele no centro de tudo, e há uma versão mais limpa e merciless de O Pitt esperando para emergir.

A 2ª temporada de Pitt está sendo transmitida no JioHotstar

Publicado – 23 de abril de 2026 02h13 IST