A tendência infernalmente quente em ‘The Satan Wears Prada 2’ são recibos cor-de-rosa para a indústria da mídia

“O Diabo Veste Prada 2” abre como uma imitação de si mesmo, com piadas que remetem às piadas maldosas do sucesso de 2006: cintos azul-petróleo quase idênticos, uma festa de gala saudando o tema nada inovador “Spring Florals” e um tapete vermelho que é na verdade azul-celeste. Esses cintos, se você se lembra, foram o gatilho para o discurso de Meryl Streep, indicado ao Oscar, sobre como sua imperiosa editora-chefe de revista de moda, Miranda Priestly, cria tendências que chegam ao resto de nós.

Esse primeiro filme (vou prosseguir e considerá-lo um clássico) seguiu um deselegante graduado universitário, Andy (Anne Hathaway), buscando uma posição de baixo nível na revista Runway – Vogue em tudo, menos no nome – como uma ponte para uma carreira séria de repórter. Ai, essa ponte é guardada por três trolls: a colega assistente Emily (Emily Blunt), o formador de opinião Nigel (Stanley Tucci) e o próprio diabo, Miranda de cabelos grisalhos de Streep, cujo sobrenome santo é uma piada irônica. Miranda é um riff da ex-editora-chefe da Vogue, Anna Wintour, que costumava ficar irritada com sua caricatura, mas acabou mudando de ideia. Afinal, ela está sendo interpretada por Meryl Freaking Streep.

O cenário period glamoroso, a luta compreensível. A transição de Andy das botas sensatas para os sapatos de salto alto serviu como uma metáfora para o esforço – até mesmo desconforto – necessário para perseguir seus sonhos, independentemente de como eles possam evoluir. “O Diabo Veste Prada” é comemorado por sua transformação, até mesmo com o namorado sem noção de Andy, interpretado por Adrian Grenier, acusando-a de se preocupar com seu trabalho na passarela apenas por causa dos sapatos. Não, nunca foi sobre os sapatos. Tratava-se de respeitar o workaholic que ela through no espelho.

A sequência, do diretor David Frankel e da roteirista Aline Brosh McKenna, não encontra seu próprio caminho até reconhecer que uma história da Cinderela sobre como ter sucesso no jornalismo não se encaixa mais. Longe vão os dias em que Miranda e Nigel podiam casualmente dizer ao seu abastado editor Irv (Tibor Feldman) que estavam descartando uma sessão de fotos de US$ 300 mil porque ela não atingiu seus elevados padrões. Da mesma forma, a história de Andy começa quando um magnata encerra seu emprego atual em um jornal chamado New York Vanguard, demitindo ela e seus colegas por uma redução de impostos de US$ 500 milhões. (Diga aos trabalhadores de pelo menos um grande estúdio de Hollywood que acenam com a cabeça em reconhecimento.)

Andy, de Hathaway, inteligente e simpática como sempre, retorna a uma Runway com orçamento reduzido como editora de reportagens responsável por peças investigativas que as métricas on-line revelam que ninguém lê – isto é, até que ela rompa o noivado com uma celebridade. Enquanto isso, a web reduziu Miranda a um meme. Seu escândalo viral mais recente a transformou naquele GIF de Homer-Simpson-in-a-hedge.

McKenna escreve para Miranda uma cena autoconsciente onde ela reconhece que sua dura reputação aumenta sua influência. No entanto, pergunto-me o que Wintour fará com este avatar diminuído que busca a mesma promoção que ela própria acabou de reivindicar na Condé Nast como chefe world de conteúdo. Depois de elevar a alta costura personalizada a uma forma de arte, apenas a palavra “conteúdo” soa como um rebaixamento. O conteúdo está para o prestígio do jornalismo assim como Shein está para a Chanel.

Vinte anos depois, todo o dinheiro e poder editorial foram desviados para os muito, muito ricos. Parece haver tantos bilionários no roteiro de “O Diabo Veste Prada 2” quanto assistentes de revistas. A poderosa Miranda deve se curvar às marcas de luxo e aos seus embaixadores, cujo patrocínio mantém a Runway em exibição, incluindo a outrora atormentada e humilhada Emily, que agora é executiva da Dior. A tensão é mais espessa que o vison. A franquia de filmes opta por ignorar o romance seguinte de 2013 da autora authentic Lauren Weisberger, “A Vingança Veste Prada”, embora eu adorasse ver um trio que segue seu exemplo e dá à Emily hilariante e gelada de Blunt o centro do palco, como ela faz em seu terceiro livro, “Quando a vida lhe dá Lululemons”.

A narrativa é instável, dadas as necessidades competitivas do filme de ser franco sobre o negócio de revistas modernas, ao mesmo tempo que combina maravilhosamente com uma taça de rosé. Em vez de Paris, agora somos levados para festas repletas de camafeus nos Hamptons e Milão, incluindo um jantar sob o mural de Da Vinci “A Última Ceia”. (Não só o tema da pintura é apropriado, como o próprio Da Vinci bateu de frente com seus patronos ricos.) Grande parte da primeira metade parece que estamos esfriando os calcanhares com a gangue, esperando o início de uma trama. Existem muitos fios de ideias que se desgastam e não levam a lugar nenhum. Devemos interpretar qualquer coisa, desde o fato de Miranda ter sucumbido à realização de um evento floral de primavera – um tema que ela notoriamente detesta – ou devemos apenas rir do banner e seguir em frente? Além disso, ninguém presente está vestindo nada com flores. A velha está escorregando ou é o figurino?

Finalmente, as coisas acontecem com um funeral – não direi de quem, apenas que a morte representa uma reviravolta adequada para uma indústria que já está sendo demitida. Assim como Andy, comecei a escrever para jornais alguns anos depois que o Craigslist dizimou a página de classificados. Minha versão pessoal de “O Diabo Veste Prada” estaria mais próxima de um filme de grindhouse. Pelo menos os funcionários da Runway parecem assassinos em seu próprio velório.

MBAs Twerpy forçam Miranda a voar em ônibus. É claro que você ri – a personagem dela não passou da cortina da primeira classe desde que todos a bordo receberam uma refeição quente e bastante espaço para as pernas. Mas não há nenhuma tristeza em vê-la se espremer no assento do meio, nem alegria em sua punição. Se Miranda Priestly puder ser colocada na terceira classe, estaremos todos ferrados.

O filme é ao mesmo tempo mais deprimente que o authentic e mais açucarado, com uma quantidade repulsiva de carinho entre personagens que deveriam saber mais. O carinhosamente firme Nigel de Tucci é finalmente aplaudido por seus anos de serviço à Runway, e fiquei consternado ao me ver revirando os olhos ao ver como o momento parecia brega. Frankel e McKenna foram gênios em manter as coisas insensíveis na primeira tentativa, mas agora acrescentam uma subtrama romântica entre Andy e um empreiteiro australiano (Patrick Brammall) que prejudica as relações platônicas no native de trabalho – é um serviço de fãs que não tenho certeza se os fãs realmente querem. Miranda também encontrou o amor novamente, e o papel de seu novo marido é tão pequeno que continuei tentando me convencer de que o ator não poderia realmente ser o grande Kenneth Branagh.

Justin Theroux tem um papel mais vistoso e engraçado como o bilionário Benji Barnes que, toda vez que você o vê, está cortejando outra ideia fútil ou rindo sobre como um desastre de Pompéia, destruidor da civilização, está no horizonte. De forma assustadora, ele se refere aos “humanos” na terceira pessoa, como se não se considerasse mais um membro da nossa espécie. Dado o interesse do filme nas figuras que destroem o jornalismo e como a ex-mulher de seu personagem (Lucy Liu) se refere ao casamento deles como sendo “um foguete para uma sala de espelhos”, ele é Jeff Bezos com uma pitada de Elon Musk. É o momento certo, já que Bezos está patrocinando o Met Gala de maio, envolvendo o evento presidido por Wintour com sua marca, como uma caixa de papelão gigante.

Mas chega de falar do que “O Diabo Veste Prada 2” tem a dizer sobre a economia. Como estão as roupas? Esteticamente, gostei dos appears masculinos elegantes de Andy e Miranda, muitos coletes e blazers com elegância. Narrativamente, seus personagens – uma heroína e seu inimigo – não deveriam se vestir como se pudessem trocar de guarda-roupa. Por outro lado, eles estão aqui alinhados como campeões da arte, da beleza e da imprensa, ombro a ombro na luta quase desesperada para proteger a Runway dos filisteus. Os verdadeiros demônios usam Fitbits.