O primeiro dia do Competition de Música Chithirai de Mudhra contou com um concerto do jovem vocalista promissor Sai Vignesh, apoiado por Pappu Gyandev no violino e Melakkaveri Balaji no mridangam.
O objetivo do pageant é promover composições Tamil. Sai Vignesh, vencedor de vários reveals e concursos musicais, também é conhecido por se apresentar em reveals musicais de filmes retrô ao vivo.
Abençoado com uma voz agradável, suas interpretações carregam vivacidade e clareza. Ele abriu seu concerto com ‘Karunai seivai’ de Papanasam Sivan em Hamsadhwani, dedicado a Ganesha. A seção swara foi breve, mas envolvente. Ele escolheu Poorvikalyani para alapana, concentrando-se principalmente em kaarvais em vez de brigas. A raga é tão versátil que permite aos músicos explorar a sua beleza. A sua escolha de ‘Kaaranam kettu vaadi’ de Sudhananda Bharati foi uma surpresa agradável. Este kriti period fashionable na época dos discos de gramofone por causa de ML Vasanthakumari. A alapana, a interpretação de kriti e os kalpanaswaras do lendário vocalista em ‘Poorana dayavulla’ permanecem inesquecíveis. A versão do kriti de Sai Vignesh foi enriquecida com swaras bem tricotados no pallavi.
A enérgica ‘Mal maruga shanmuga’ do cantor, em Vasantha, serviu de prelúdio para a elaborada raga alapana de Sankarabharanam. Um raga pesado, exige engenhosidade ao navegar pelos seus contornos para revelar a sua grandeza. O vocalista demonstrou uma compreensão firme das nuances da raga. Seu retrato deu-lhe amplo espaço para provar seu valor. Os sancharas da oitava superior foram cuidadosamente escolhidos e desdobrados sem quaisquer overshoots ou aeróbica vocal.
Aqui também, a escolha de Sai Vignesh pela escolha de Harikesanallur Muthiah Bhagavathar ‘Manadirkisaintha Manalan’ foi uma peça nova, já que a peça raramente é o centro das atenções em plataformas de música clássica. Fazendo justiça complete, ele se deteve na linha ‘Samarasa saravanan sarguna bodan’ para niraval e a seguiu com matrizes interessantes de kalpanaswaras. A suíte swara foi agradável com várias permutações e combinações chegando ao ‘shadjam’. A riqueza do kriti e a interpretação de Sai Vignesh foram um testemunho de sua compreensão dos valores da música carnática.
O apoio do violino de Pappu Gnanadev foi equilibrado e suas respostas em raga alapanas, niravals e ataques swara corresponderam ao entusiasmo do cantor. Melakkaveri Balaji, conhecido por estimular o zelo de jovens vocalistas, fez o mesmo. Seu ‘tani avaratanam’ foi breve, mas impressionante.
O segmento closing apresentou canções populares como ‘Eppo varuvaro’ em Jhonpuri de Gopalakrishna Bharati, ‘Kaana vendamo’ em Sriranjani de Papanasam Sivan, e Tiruppavai de Andal ‘Chitranchirukaale’ em Madhyamavati. Este Tiruppavai foi cantado em diferentes ragas anteriormente; mas os versos se encaixam perfeitamente em qualquer formato raga – uma prova de seu brilho poético.
Publicado – 11 de maio de 2026, 19h20 IST
