Paul McCartney subiu ao palco do Fonda Theatre, observou os 1.200 rostos à sua frente – “Posso ver o branco dos seus olhos”, disse ele – e depois deu uma breve aula de história sobre onde nos reunimos na sexta à noite.
A Fonda, disse-nos ele, foi inaugurada há 100 anos; naquela época, acrescentou ele, chamava-se Music Field.
“Lugarzinho authorized, não é?”
Aos 83 anos, McCartney está na period dos pequenos lugares descolados.
No ano passado, a lenda do rock fez uma série de reveals no pequeno Bowery Ballroom de Nova York enquanto estava na cidade para o 50º aniversário do “Saturday Night time Dwell”; alguns meses depois, ele foi ao Santa Barbara Bowl como uma espécie de aquecimento para a última etapa de sua turnê mundial Acquired Again.
Paul McCartney e sua banda durante a passagem de som do present de sexta-feira.
(MJ Kim)
O underplay de sexta-feira – o primeiro de dois ingressos esgotados instantâneos na Fonda – ocorreu no momento em que McCartney despertava interesse em um novo álbum de estúdio que lançará em maio. Do lado de fora do native, um ônibus de dois andares estava estacionado com sinalização anunciando o LP, que se chama “The Boys of Dungeon Lane”, em homenagem a uma estrada em sua cidade natal, Liverpool.
Mas esse dificilmente parecia ser o propósito do present em si, que durou cerca de uma hora e 40 minutos e nem incluiu a apresentação do primeiro single do álbum. A verdade é que Sir Paul parece realmente se divertir com esses reveals íntimos – ficando bem na frente de uma multidão e fazendo o truque de mágica que é uma música como “Get Again” ou “Jet” ou “Acquired to Get You Into My Life”.
E por que ele não faria isso?
Se um present de Paul McCartney em uma enviornment ou estádio é um espetáculo refinado de nostalgia dos boomers e charme de força industrial, um de seus reveals em um clube ou teatro é uma probability de tocar músicaque depois de seis décadas e meia ainda gira claramente.
Você não diria que os reveals lembram a McCartney que ele é um cara regular. (Essas seis décadas e meia fizeram dele tudo menos isso.) O que eles poderiam fazer, porém, é lembrá-lo por que ele se tornou tão adorado – um autoconhecimento valioso para um artista cujo grande tema sempre foi o poder transformador do amor.
Aqui, como em Santa Bárbara, ele e sua banda de sete integrantes (que contava com três trompistas) fizeram uma versão simplificada do set mais recente de Acquired Again, abrindo com um golpe duplo matador – “Assist!” em “Coming Up” – isso por si só já dizia muito sobre o alcance e a resistência de McCartney.
“Let Me Roll It” tinha uma arrogância descolada, enquanto “Getting Higher” soava com alegre insistência; “I’ve Simply Seen a Face” exibiu as harmonias nítidas do grupo e “Girl Madonna” sua forte interação rítmica. Depois de “Let ‘Em In”, McCartney pediu ao membro da banda, Brian Ray, que mostrasse a importante linha de baixo da música: uma única nota tocada repetidas vezes.
O present de sexta-feira foi o primeiro de dois na Fonda.
(MJ Kim)
Ele fez algumas outras cenas cômicas, incluindo uma lembrança de Tony Bennett cantando sem microfone como forma de demonstrar a excelente acústica de uma sala de concertos – o ponto alto foi que mais tarde ele viu Bennett fazer a mesma coisa no Beverly Hilton – e algumas zombarias gentis das pessoas sentadas nos “assentos elegantes” da varanda do Fonda. Entre eles, destacou McCartney, estava Morgan Neville, diretor do recente documentário “Man on the Run” sobre a vida de McCartney após a separação dos Beatles.
Ele também notou que sua esposa, Nancy Shevell, estava na casa e dedicou “My Valentine” a ela; verdade seja dita, aquela period um pouco enfadonha, assim como “Now and Then”, a chamada última música dos Beatles lançada em 2023 usando aprendizado de máquina para completar uma demo arranhada deixada por John Lennon.
“Obrigado, John, por escrever aquela música adorável”, disse McCartney depois, o que tornou um pouco mais difícil não gostar.
De qualquer forma, havia mais clássicos por vir, entre eles uma alegre “Ob-La-Di, Ob-La-Da” e uma dupla “Let It Be”/“Hey Jude” que inspirou uma canção tão vigorosa que McCartney provavelmente poderia ter escapado com a sincronização labial se quisesse.
Mas é claro que ele não queria – essa period a questão.
