EUEm Jimpa, Olivia Colman interpreta uma mulher chamada Hannah, que deixa Adelaide com o marido e o filho de 16 anos para visitar o pai em Amsterdã. Este é Jimpa – a palavra fica melhor quando você sabe que é uma combinação de Jim e vovô. No aeroporto, a adolescente Frances, que é trans, lança uma bomba: eles querem se mudar para a Holanda e terminar os estudos lá. Hannah e seu marido, Harry, respondem pensativos, sem surtar.
Mas assim que chegam a Amsterdã, Jimpa, interpretado por John Lithgow, traz drama suficiente para todos – algo que ele vem fazendo há 40 anos, desde que deixou sua família para uma vida queer mais plena do que a Austrália no last do século 20 poderia oferecer. O filme revela o tipo de estilo de vida que ele gostava.
“Quando conheci John”, diz a diretora Sophie Hyde, “ele disse: ‘Jimpa tem que ficar nu!’ Ele tinha tanta certeza disso.” E Lithgow, agora com 80 anos, é exatamente isso no filme – embora muitas vezes apenas porque gosta de modelar para desenhos vivos.
Hannah é uma cineasta que tenta vender uma ideia autobiográfica: e se houvesse dois pais nos anos 80 – o pai se declara homosexual, mas o casal permanece feliz junto como co-pais platônicos, e mesmo quando o pai sai do país, não há conflito? Nós a vemos nas ligações do Zoom, os produtores perguntando: “Onde diabos estaria o drama em que?”, justaposto exatamente à história da família que aparece na tela. É engraçado de uma forma profunda e nada vistosa.
E, bem, onde é o drama em todo esse amor acquainted? Hyde pondera a questão. “Podemos pedir aos nossos personagens que respondam com bondade amorosa, quando geralmente nosso instinto é um conflito instantâneo? Como discordamos amorosamente uns dos outros? Como não nos reprimimos e ainda assim não brigamos uns com os outros? Acho que é uma questão muito pertinente agora.” É uma das coisas que torna o filme tão persistente, que todos os seus tópicos principais – estranheza intergeracional, decepção filial, septuagenários fabulosos que se recusam a crescer – estejam em diálogo com a questão mais ampla: o mundo perdeu a sua capacidade de conciliação, ou apenas a sua inclinação?
Colman está falando por vídeo chat de Los Angeles, Hyde está ligando de Adelaide. Ao lado dela está sua própria filha, Aud Mason-Hyde, que interpreta Frances no filme. “Passei meu aniversário de 19 anos neste set”, dizem eles, “tendo uma discussão falsa com minha mãe falsa, dirigida por minha mãe verdadeira, e a dinâmica de tudo, quando você diminui o zoom, faz você pensar: ‘O que estamos fazendo?’” O personagem deles não é idêntico ao de Frances, no entanto. “Sou bastante franco e opinativo, e eles são opinativos, mas de uma forma muito mais observadora. Tive que exercer muita moderação.”
Frances e Jimpa têm um relacionamento intensamente afetuoso, mas há muita indulgência em manter a paz, tudo viajando na mesma direção, dos mais novos aos mais velhos. Nesse sentido, diz Mason-Hyde, é bonito na cara. “De uma forma imensamente ampliada, para ser um jovem trans, você é constantemente solicitado a menosprezar suas necessidades e desejos para ser palatável e agradável, sendo uma das pessoas trans fáceis de se conviver. Não pedir muito aos outros, seja sobre linguagem, ser político ou não convencional. As reações das outras pessoas a você – seus sentimentos e a maneira como os expressam – podem ser bastante odiosas ou violentas, mas de alguma forma é responsabilidade dos jovens trans acalmar a todos. O que não faz nenhum sentido.”
Colman também encontrou no filme um paralelo nítido, já que ela perdeu o pai pouco antes do início das filmagens. “Meu pai e eu, na vida actual, brigamos muito. Nós nos adorávamos, mas, meu Deus, nós brigamos, e eu realmente não brigo com mais ninguém. Aprendi muito fingindo ser outra pessoa, estando com Sophie/Hannah, só para ouvir e calar a boca. Eu gostava de ser aquela pessoa mais authorized.”
Lithgow – com quem Colman trabalhou anteriormente em The Crown, ele como Churchill, ela como a rainha – lembrava-a frequentemente de seu próprio pai. “Houve momentos em que uma cena me fez desejar ter sido capaz de ficar mais calmo com meu pai quando ele dizia algo inflamado. Acho que ele teria adorado esse filme. Ele teria ficado sentado e chorado durante todo o filme e provavelmente também teria dito: ‘Droga, eu gostaria de ter feito isso de uma maneira diferente.'” Isso deve ter sido difícil. Colman responde com um pragmatismo engraçado: “Do ponto de vista da atuação, eu poderia usá-lo”.
O último filme de Hyde foi Good Luck to You, Leo Grande, de 2022, no qual Emma Thompson tem um despertar sexual convincente, cortesia de uma jovem trabalhadora do sexo, interpretada por Daryl McCormack. Em Jimpa, cada personagem (exceto Harry) tem um encontro sexual que os muda completamente. “Não parecia que fosse uma grande escolha”, diz Hyde. “Eu estava apenas mostrando algo que vejo o tempo todo em outros humanos e rejeitando suposições que fazemos sobre as pessoas com base em sua idade.
“Eu definitivamente não queria que Jim não tivesse sexualidade porque ele period mais velho. Eu não queria que ele se tornasse alguém que falava sobre a homossexualidade como uma teoria. Eu queria que ele fosse um ser humano viril.”
Frances chega a Amesterdão “intelectualizando a forma correta de estar no mundo, o que significa ser queer, o que significa ser não-binário, o que significa obter consentimento, o que significa poliamor” – mas sem experiência vivida. Quando eles fazem sexo com uma garota um pouco mais velha, mesmo que seja estranho e totalmente diferente do sexo adolescente normalmente apresentado na tela, é inovador vê-los “decidir ser realmente vulnerável com outra pessoa”.
Enquanto isso, Hannah, cujo casamento é meio aberto, tem um caso com o amanuense de seu pai, um homem bi e mais jovem e incrivelmente gostoso. Sua complexidade sexual é levada tão a sério, embora retratada com tanta leveza, que me pergunto se foi isso que atraiu Colman no papel. “Não”, ela diz com firmeza. “Gostei muito do roteiro. Gostei desses personagens, gostei da história. Depois conheci Sophie e gostei muito de Sophie.”
Vemos Jim também tendo um encontro informal com consequências calamitosas. “Lembro-me de estar na sala de edição”, diz Hyde, “e pensar: ‘Deus, espero que isso não pareça para ninguém uma mensagem ethical – ele vai fazer um boquete, agora está tendo um derrame”.
Seu filho interrompe. “Hoje tivemos uma exibição aqui em Adelaide”, diz Mason-Hyde, “e alguém na plateia fez um comentário passageiro após o filme: ‘O tipo de sexo que as pessoas fazem é a coisa menos interessante nelas.’ Estive pensando nisso o dia todo porque realmente sinto que a nossa sensibilidade – a sensibilidade da Sophie como cineasta – é muito estranha: através de uma lente queer, o sexo que fazemos é basic para quem somos. A maneira como fazemos isso, e se estamos conseguindo, é uma grande parte de quem todos nós somos. É muito informativo para a nossa dinâmica, um diálogo entre pessoas que é realmente corporificado e, portanto, muito queer.”
Colman defende o membro da audiência, dizendo que eles provavelmente pretendiam o comentário “como uma coisa gentil. Mas então você pensa que há pessoas que estão fazendo sexo que não querem. Há pessoas mentindo sobre o sexo que estão fazendo. Há pessoas que amam o sexo que estão fazendo, o que as está mudando, de maneiras importantes. Hannah, eu acho, está muito feliz com suas decisões”.
A resposta crítica ao filme centrou-se nesta questão: é possível fazer um drama sem conflito? Colman apenas responde chamando os personagens de “uma família de nível avançado, eles resolveram coisas que outras famílias nunca resolverão”.
Enquanto isso, Mason-Hyde diz: “Oh, só eu estar aqui parece merecer uma reação negativa, você sabe. Os princípios básicos de quem você é, e se você merece estar lá em primeiro lugar, estão sendo debatidos. É horrível e desumanizante e um verdadeiro desserviço à arte e à complexidade dos seres humanos.”
Quanto a Colman? Ela nunca lê críticas, diz ela. “Não sou muito insensível e não quero saber. Só achei que period uma história linda sobre pessoas gentis e quem diabos teria problema com isso?”
