RA revista Unway está entrando em colapso. Miranda está comendo no refeitório e voando na classe econômica. Andy é o novo editor de recursos. Emily está namorando um bilionário. Alguém morre. Amelia Dimoldenberg faz uma participação especial. Mas o único detalhe inesperado em O Diabo Veste Prada 2 no qual não consigo parar de pensar é este: Andy teme que nunca consiga descongelar seus óvulos.
“Saí de Nova York há 15 anos, não me casei – nunca encontrei a pessoa certa, e meus filhos estão no consultório médico na rua 85”, ela relata alegremente a Emily quando eles se reencontram após 20 anos. “São ovos”, esclarece ela, acrescentando que está entusiasmada por ter filhos. E naquele momento, não pude deixar de me perguntar: a mulher que já teve o emprego pelo qual “um milhão de garotas matariam” sempre foi tão identificável?
Junto com 99% dos outros jornalistas de trinta e quarenta e poucos anos na estreia da sequência em Londres na semana passada, eu já fui um adolescente de olhos arregalados assistindo ao primeiro filme e sonhando com a vida de Andy. “Todo mundo quer ser nós”, Miranda sorriu, e ela estava certa. O chefe impossível. O café corre. A reforma da Chanel. As viagens gratuitas para Paris. O companheiro de trabalho com o carisma de Stanley Tucci. Inferno, até mesmo o namorado egoísta que pelo menos faz um ótimo queijo grelhado. Queríamos todos os altos e baixos, se isso significasse nos tornarmos um sucesso. Afinal, somos uma geração obcecada por standing, pela agitação e pela dificuldade até o esgotamento chegar. Se um estranho como Andy conseguisse entrar numa indústria tão exclusiva – com aquelas sobrancelhas espessas e bagels de cebola – através de trabalho árduo e talento, talvez os nossos sonhos de carreira pudessem tornar-se realidade.
Essa indústria está agora de joelhos. “Você se lembra de quando as revistas existiam?” rosna a guarda-caça que virou caçadora Emily, que desde então se mudou para a Dior – a empresa cujos anúncios estão sustentando a Runway. No ano passado, mais de 3.000 perdas de empregos no jornalismo foram registradas no Reino Unido e nos EUA. Restam apenas algumas posições editoriais. As promoções são escassas. Os orçamentos são constantemente reduzidos. A IA e os influenciadores estão substituindo todas as coisas boas. A Condé Nast – na qual o editor do filme, Elias-Clarke, se baseia – fechou recentemente a revista Self após 47 anos, enquanto demissões descritas como um “banho de sangue absoluto” foram feitas no Washington Put up sob a propriedade de Jeff Bezos. E depois há as questões que pouco mudaram neste campo inacessível: o Conselho Nacional para a Formação de Jornalistas informou recentemente que 80% dos jornalistas vêm de origens profissionais e de classe alta.
O que tudo isso significa para nosso jornalista Andy, então? Ela tem publicado artigos premiados para o jornal New York Vanguard, onde adora trabalhar, apesar de receber muito pouco (seu apartamento alugado se parece muito com o que ela tinha no primeiro filme, com uma torneira de banheiro que corre água marrom até você bater algumas vezes). Em um momento de estremecimento para seus fãs, agora adultos, o jornal fecha abruptamente a mando de bilionários. É oferecido a ela o cargo de editora de reportagens na Runway, o que é outra oportunidade incrivelmente sortuda, mas não parece acalmar suas crises de carreira e vida. “Eu só quero que você tenha o apartamento que merece”, diz sua antiga amiga Lily, lembrando a Andy que seu salário agora é o dobro. “Por quanto tempo?” Andy responde.
Ela passa grande parte do filme tentando salvar seu emprego na Runway. “Tenho esperança no futuro”, diz ela. “Talvez eu consiga descongelar um ovo!” Sim, o congelamento de óvulos é um procedimento caro que exclui muitos. Mas a realidade é que o número de mulheres que fazem isso é o mais alto de todos os tempos, enquanto a taxa de pessoas que têm filhos está caindo drasticamente. Quando uma mulher de 43 anos como Andy – com origem na classe média e uma excelente carreira – ainda se sente hesitante para considerar começar uma família, o que isso realmente diz?
Para ser claro, isso não tem nada a ver com o standing de solteiro de Andy: lições foram aprendidas desde os namorados desastrosos do filme anterior, o patético Nate e o super-rato Christian. “Andy deu a volta ao mundo e viveu aventuras”, diz o roteirista de ambos os filmes, Aline Brosh McKenna. “Eu senti que ela teria muitos namorados nesse meio tempo.” Seu interesse amoroso agora – um simpático arquiteto interpretado por Patrick Brammall – é apenas um acessório bege, que poderia muito bem nem estar no filme.
Isto é muito satisfatório para as mulheres modernas que investem emocionalmente na carreira de Andy, especialmente considerando que Voga declarou que é constrangedor ter namorado em um artigo viral recente. Andy está confiante em sua condição de solteira e rejeitou tanto se estabelecer antes dos 30 quanto esperar até que ela se case antes de ter um filho. É outra forma de reconhecer os fãs adultos do DWP2: mais mulheres estão optando por ser solteiras e navegar pela independência financeira, apesar de ainda viverem em um mundo que não apoia isso.
Isto é o que aconteceu naqueles anos cruciais desde a nossa adolescência milenar: os marcos da vida mudaram, até um encaixe de escolha pessoal e uma falta de segurança externa. Não queremos necessariamente “ter tudo”, mas continua a ser uma luta até ter escolhas. Como Miranda diz a certa altura, refletindo sobre seu próprio papel como mãe: “Há um custo”.
As jornalistas do cinema sempre sondaram desafiadoramente as expectativas das mulheres. Na verdade, “jornalista feminina voltada para a carreira” é um gênero adorado por si só, com heroínas que refletem ideias modernas. Já em 1940, em His Woman Friday, Hildy (Rosalind Russell) é uma repórter estrela de um jornal – e a única mulher na equipe – cujo editor (e ex-marido, interpretado por Cary Grant) lhe pede um último furo antes que ela se case novamente e se mude para os subúrbios. Ela é tão animada que se afasta da vida tranquila e volta a trabalhar (e volta com o ex – não disse que period perfeito). Na década de 80, em When Harry Met Sally, a repórter Sally faz um discurso sincero sobre mudar de ideia sobre não querer ter um filho – uma conversa que ainda hoje parece ousada. Quando o “crítico gastronômico de duas caras e cabelos grandes” de Julia Roberts apareceu em O casamento do meu melhor amigo, de 1997, estávamos em um território mais novo, torcendo por uma protagonista feminina egoísta e ciumenta.
E então Bridget Jones chegou. Depois que seu chefe e namorado, Daniel (Hugh Grant), a trai com um colega visitante, Bridget (Renee Zellweger) jura “não ser derrotada por um homem mau e um bicho-pau americano”, em vez disso escolhe “Chaka Khan e vodca” e abandona seu trabalho editorial para se dedicar a reportagens de TV. “Nada pode distrair-me da minha dedicação à busca da verdade”, diz ela a caminho da cobertura de um importante caso de direitos humanos, saindo brevemente para comprar cigarros, polos e um pacote de crocantes de trigo.
Isso faz com que ela perca o furo, mas ela é resgatada pelo advogado de defesa Mark Darcy (Colin Firth) e se torna uma heroína nacional, assinando a entrevista exclusiva: “Esta é Bridget Jones, vamos encarar, um pouco apaixonada agora, na verdade.” Quem na terra poderia assistir isso e não quer ser jornalista?
Seguiram-se mais jornalistas importantes: Como perder um cara em 10 dias, Andie (Kate Hudson) usa um homem para progredir em sua carreira; Confissões de uma viciada em compras Rebecca (Isla Fisher) lida com a questão comum, mas envergonhada, da dívida de cartão de crédito; e Amy (Amy Schumer), de Trainwreck, dorme por aí, fuma maconha e estremece ao pensar em casamento e filhos – de todas as maneiras que apenas personagens masculinos costumam fazer. Na telinha, Carrie Bradshaw, de Intercourse and the Metropolis, perguntava todas as questões tabus as mulheres queriam responder. Uma década depois, a aspirante a escritora de Women, Hannah Horvath (Lena Dunham), declarou seu trabalho publicitário na GQ abaixo dela porque: “Acho que posso ser a voz da minha geração… ou pelo menos uma voz de um geração.” É claro que Bridget Jones também criticou as rígidas expectativas da sociedade: “Diga-me, um em cada quatro casamentos termina em divórcio ou um em cada três?” ela pergunta a uma mesa de jantar de casados presunçosos.
Já se passaram 25 anos desde O Diário de Bridget Jones, e grande parte do mesmo público de Satan Wears Prada 2 terá assistido ansiosamente ao quarto filme do ano passado. Claro, ela agora tem a enorme casa em Hampstead Heath e uma babá, mas a edição de 2025 mostrou verdades menos vistas de novas maneiras: namorar na casa dos 50 anos, sofrer como mãe e ainda se sentir julgada por ser solteira – mesmo que seja porque seu marido morreu.
De volta a O Diabo Veste Prada 2, e Andy enlouquece com um convite para ir aos Hamptons. Ela invade o armário de moda e, armada com uma mala cheia de roupas de grife, embarca em um ônibus – um ônibus! – que a deixa em um jantar com gente como Tina Brown, Jon Batiste e o chefe de Elias-Clarke. Isso me lembrou de quando, enquanto trabalhava para uma revista feminina, fui enviada em uma viagem de imprensa a um lodge em St Moritz, onde os Kennedy haviam passado férias, e depois voltei para meu apartamento compartilhado de três quartos em Hackney e descobri que o mofo do corredor havia se espalhado até a cozinha.
Os jornalistas de revistas estão no ponto best surreal entre a aspiração e a realidade, como Jack Dawson, do Titanic, jantando na primeira classe. É um trabalho verdadeiramente bizarro que proporciona um grande entretenimento. Mas daqui a 20 anos, será que tais jornalistas existirão no cinema, ou mesmo na vida actual?
A questão de um terceiro filme foi muito colocada no elenco durante sua excruciante turnê de imprensa. “Estou pronto para isso!” diz Meryl Streep. Mas parece impossível, dadas as mudanças na sociedade e o clima económico inseguro, que tal sequela não seja incrivelmente deprimente. Só espero que Andy esteja aproveitando esse tempo para recuperar esses ovos. E quanto ao futuro? Cinge seus lombos.
