UMAos 20 anos, a estreante Leonora Carrington fugiu de Londres para ser artista em Paris, vivendo com o surrealista Max Ernst, que period casado e tinha mais do dobro da sua idade. Mas você não notará a desconfortável diferença de idade nesta cinebiografia, na qual Carrington é interpretada por Olivia Vinall, que tem quase 30 anos e retrata a artista por cerca de uma década, de Paris até Carrington se estabelecer no México na década de 1940. A atuação de Vinall é agradavelmente picante, feroz e intransigente, adequada para uma mulher que não buscava a aprovação de ninguém – e faz um trabalho pesado neste filme que de outra forma seria morno.
É adaptado de um romance biográfico de Elena Poniatowska. Encontramos Carrington chegando a Paris, onde ela descobre que o círculo dos surrealistas é outro mundo dominado pelos homens, com suas próprias atitudes questionáveis em relação às mulheres. Carrington, porém, dá pouca atenção a homens como André Breton e Salvador Dalí, falando baboseira sobre a mulher como a musa divina a ser adorada. O diálogo é pouco convincente, como uma frase dita a Ernst (Alexander Scheer): “Não quero ser sua esposa. Quero ser sua amante”. A dupla muda-se para o sul de França, onde parecem trabalhar de forma produtiva – retratados em cenas ligeiramente monótonas – até à eclosão da Segunda Guerra Mundial em 1939, quando Ernst, um cidadão alemão, é preso.
O que se segue é um período sombrio na vida de Carrington – e fornece algumas das cenas mais eficazes, embora difíceis, do filme. Depois de cruzar a fronteira com a Espanha, ela passa mal, passando por uma crise de saúde psychological; em um hospital psiquiátrico, Carrington é infligida a um tratamento bárbaro com drogas, amarrada e submetida a convulsões induzidas que a deixam em coma e com a cabeça pendendo. Inexplicavelmente, os cineastas omitem um episódio em que seus pais enviam sua ex-babá irlandesa para a Espanha em um submarino para resgatá-la. Mais uma vez, o filme desliza para uma narrativa monótona à medida que muda para o México dos anos 1940, onde Carrington viveu e trabalhou em seus próprios termos pelo resto da vida, amplamente ignorada pelo mundo da arte. Após sua morte, Carrington se tornou a artista feminina britânica mais valiosa em leilão quando uma de suas pinturas foi vendida por mais de £ 22,5 milhões em 2024.
