euComendo na última noite do primeiro fim de semana do Coachella, depois de mais de uma dúzia de músicas, várias trocas de figurino gloriosas e algumas das coreografias mais deliciosas já vistas em uma atração principal, a superestrela colombiana Karol G finalmente se apresentou em inglês: “Eu sou Carolina Giraldo, de Medellín, Colômbia, e hoje, sou a primeira mulher latina a ser a atração principal do Coachella”, disse ela, sob aplausos ensurdecedores de uma multidão pontilhada com as bandeiras do México, Porto Rico, Venezuela, Colômbia e outras bandeiras latinas. nações. “Estou muito feliz e muito orgulhosa”, acrescentou, mas “ao mesmo tempo, parece tarde. Já se passaram 27 anos deste pageant”. Ao mesmo tempo sinceros e incisivos, seus comentários lembraram Beyoncé em 2018, agradecendo ao pageant por permitir que ela fosse a primeira mulher negra a ser a manchete: “Isso não é sobre uma vadia?”
Beyoncé é o nome a ser invocado – talvez nunca mais vejamos um conjunto tão virtuoso e culturalmente significativo como Beychella – mas na noite de domingo, Karol G certamente defendeu sua inclusão no corridor da fama do pageant. Parecendo ao mesmo tempo ser feito há anos e sem esforço, seu set de 90 minutos foi, como a atração principal de Dangerous Bunny três anos antes, uma declaração exuberante de orgulho latino e unidade pan-americana, bem como as alegrias de uma música absolutamente letal e de sacudir a bunda, tão incansavelmente dançante que comecei a suar na noite mais fria do pageant. Desde o momento em que ela apareceu pela primeira vez, luminosa em um biquíni dourado brilhante e flanqueada por um exército de dançarinas sinuosas de fundo, as ondulações de seus quadris visíveis a olho nu nas últimas fileiras – “nem mesmo a Nascar tem essas curvas”, ela se vangloria na atrevida abertura Latina Foreva – os fogos de artifício literais e físicos mal cessaram. Se vai demorar 27 anos, bem, é melhor organizar uma festa inegável.
Mais do que a maioria dos outros grandes artistas deste ano, Karol G apresentou um present que parecia tão adaptado à experiência ao vivo quanto à transmissão ao vivo. Talvez tenha sido a escala de seu cenário rave proto-caverna (o tema solto sendo a selvageria inerente e primordial das mulheres), que a elevou quase dois andares do chão, ou a sensualidade máxima de seus muitos, muitos dançarinos de apoio, mas ela foi a única artista que vi neste fim de semana que não parecia ofuscada pelo palco principal, capaz de tocar tanto para o ventilador no meio do gramado quanto para as câmeras empunhadas com precisão zumbindo sobre seus muitos shakedowns de dança. Qualquer frustração com ela aparecendo meia hora atrasada – parece que havia muita iluminação para garantir naquela caverna – foi imediatamente derretida por um set de abertura quente que misturou as faixas mais difíceis de seu álbum de 2025/declaração de tese de música latina Tropicoqueta com sucessos de Mañana Será Bonito, de 2023, que consolidou o estrelato.
Para não ficar para trás, La Bichota – um título que ela cunhou, que significa “vadia chefe” – reapareceu após um felizmente breve interlúdio em um cocar de penas estilo carnavalesco para a faixa Tropicoqueta, com inflexão de mambo, a primeira de várias referências à ampla faixa da história da música latina. Falando quase inteiramente em espanhol, a cantora de 35 anos combinou perfeitamente uma turnê de estilos latinos regionais com seu próprio reggaeton pop forte e sexualmente positivo. Tropicoqueta deu lugar a uma banda de mariachi mexicana exclusivamente feminina, seu som em Ese Hombre Es Malo maravilhosamente estratificado, e depois a um dueto com a estrela pop mexicano-americana Becky G, que fez comentários mais diretos sobre o atual clima político dos EUA do que Karol G poderia ou provavelmente deveria dizer: “¡Que viva México! ¡Que viva Colômbia! E a todos os nossos imigrantes, nós amamos muito vocês”, disse ela em espanhol, antes de mudar para o inglês: “Vocês ouviram o que eu disse”. Uma balada angustiada com Greg Gonzalez, do Cigarettes After Intercourse, fez a transição para parte da coreografia com água na altura dos tornozelos, tão desagradável que vislumbrei o divino feminino, filmado como se estivesse em um clube libidinoso e alucinante; depois, um interlúdio solo da lenda porto-riquenha do reggaeton Wisin para uma série de sucessos – Saoco, Mayor Que Yo, Rakata – que recebeu alguns dos cantos mais altos de um present muito barulhento.
Talvez nem seja preciso dizer que celebrar o orgulho latino num palco gigante, neste momento nos EUA, é ao mesmo tempo simbolicamente significativo e complicado: não diga nada sobre a repressão governamental à imigração contra os latinos de língua espanhola e corre o risco de parecer tímido, indiferente; diga alguma coisa e arrisque acusações de irresponsabilidade, e muito menos a ira da liderança do país. Karol G, conhecedora da polêmica sobre o que ela faz e o que não diz, enfiou a linha na agulha muito fina. “Não se trata apenas de mim, trata-se da comunidade latina, do amor do meu povo”, disse ela faltando 10 minutos para o fim do programa. “E, ao mesmo tempo, isto é para os meus latinos que têm lutado neste país ultimamente. Nós os defendemos.”
Ela enfatizou o ponto de “unidade, resiliência e força” – “Eu só quero que todos tenham orgulho de onde vocês vêm”, acrescentou ela – com um cowl efervescente de Mi Tierra, da pioneira artista cubano-americana Gloria Estefan, depois um ultimate, para um Provenza modificado por EDM, que utilizou todo o poder do palco principal. Com lasers de arco-íris, luzes estroboscópicas, pirotecnia, fogos de artifício e confetes, tudo ao mesmo tempo, não um, mas três batidas finais falsas e um sorriso de megawatts que ofuscava as luzes do palco, não havia como confundir a mensagem: este pode ter sido o momento de Karol G, mas a vitória pertence a muitos mais.
