A última apresentação em Telugu do ator Thiruveer, Papam Prathapcomeça como uma sequência temática de seu filme anterior, O grande present pré-casamento. Enquanto o primeiro focava no drama anterior ao casamento, o filme abre com uma sequência de casamento, onde os protagonistas Prathap (Thiruveer) e Bujjamma (Payal Radhakrishna), namorados de infância, se casam.
Em sua essência, a história é sobre o caos que se segue quando um problema pessoal entre um casal se transforma em um espetáculo público. O drama começa na noite de núpcias, onde algo parece errado com Bujjamma. Quando os esforços para resolver o problema com o marido falham, ela pede ajuda aos anciãos da aldeia. Até onde Prathap vai para enfrentar o elefante na sala e salvar seu casamento?
Embora o problema pudesse ter sido logicamente resolvido com uma conversa sincera dentro de quatro paredes, as coisas ficam fora de controle quando os curiosos moradores se envolvem. A história se passa no closing dos anos 90, uma época em que o mundo ainda não period uma aldeia international, a consciência period limitada e Prathap não sabia como seguir em frente.
Papam Prathap (télugo)
Diretor: SP Durga Naresh
Elenco: Thiruveer, Payal Radhakrishna, Srinivas Avasarala, Ajay Gosh
Duração: 150 minutos
Enredo: Uma questão pessoal entre um casal se torna um espetáculo público quando a aldeia se envolve.
A estreante SP Durga Naresh transforma a história em uma comédia dramática, usando o conflito para aproveitar o pulso de uma região descontraída. Ele apimenta a narrativa com a nostalgia dos anos 90 – uma época em que os videocassetes e os telefones fixos reinavam supremos, e os semanários telugu serviam como uma janela para o mundo. No entanto, a simplicidade desta configuração é prejudicada por um tratamento insensível e surdo.
Papam Prathap’s o olhar masculino, seu desespero em sexualizar cada sequência de humor e a perspectiva conservadora em relação ao casamento e à saúde psychological tornam a visualização desconfortável. A masculinidade está consistentemente ligada ao desempenho do homem na cama. Os idosos da aldeia e os familiares que vão ao casamento mal podem esperar para saber o que acontece entre o casal na primeira noite.
Uma subtrama em torno de um aldeão, Papa Rao (Goparaju Ramana), é um exemplo disso. Ele saliva com a perspectiva de ler uma história adulta em uma revista. O contador de histórias visualiza isso desnecessariamente, deixando pouco para a imaginação. Ele é prolixo, flerta com mulheres em todas as oportunidades e assiste a um filme pornô leve com o pai de Prathap, Veeraiah (Ajay Gosh).
Tudo isso é considerado uma diversão inofensiva. Sempre que as mulheres se reúnem, a conversa gira estritamente em torno dos deveres domésticos, onde a menina é lembrada de se comprometer. Ela nem é bem-vinda na casa dos pais após o casamento. Outro desastroso fio homofóbico se desenrola na segunda hora, onde a bonomia masculina é exagerada a níveis absurdos. ‘Pelo menos case com uma garota, não tenho escrúpulos’, diz um pai ao filho.
Quando a história finalmente aborda a questão pelas lentes da saúde psychological com a chegada de um médico do NRI, Subrahmanyam (Srinivas Avasarala), há alguma esperança de que a narrativa recupere seu foco. Ele encontra seu encanto, ainda que brevemente. Embora a discussão em torno da hipnoterapia seja instável, ainda é possível simpatizar com a seriedade de Prathap ao enfrentar o problema.
Os episódios de infância de Prathap fornecem um contexto para o conflito, embora possam surgir dúvidas sobre o fato de seus pais não o terem avisado cedo. Justamente quando a essência do filme parece atingir o alvo, um doloroso período de 30 minutos atrasa o inevitável. Uma aldeia inteira é testemunha da turbulência psychological de Prathap. A linha tênue entre o humor e a cacofonia é confusa e o caos testa a paciência.
Papam Prathap nem faz justiça ao problema do homem nem à reação de sua esposa a ele. O tratamento do conflito central, encenado como uma revelação súbita após o intervalo, não ajuda. Toda história não precisa de uma resolução absoluta, mas este filme zomba da saúde psychological ao simplificar demais a terapia como empatia.
Embora o realizador, que afirma ter sido inspirado por incidentes reais, possa ter querido captar a realidade de uma aldeia conservadora, o problema reside na forma como endossa este modo de vida. Isso fica evidente quando Prathap é glorificado por fazer o mínimo por sua esposa.
Quebrar uma boa premissa é apenas metade da batalha vencida. O verdadeiro desafio reside na sensibilidade com que a ideia é apresentada. Cada coisa boa que o filme tenta fazer é compensada por trechos problemáticos, que o diretor confunde com sabor rural.
O lado bom do filme é a atuação de Thiruveer como um homem confuso, pronto para enfrentar suas vulnerabilidades. Payal Radhakrishna mostra-se promissora, embora sua personagem pudesse ter sido melhor delineada.
Ajay Gosh exagera como o pai barulhento. Quanto menos se falar sobre o papel de Goparaju Ramana, melhor. Devi Prasad é mais uma vez escalado como um pai exagerado, causando pouco impacto, e Srinivas Avasarala é subutilizado. Dentro de seu escopo limitado, tanto Raasi quanto Roopa Lakshmi se mantêm com equilíbrio.
Embora o filme careça de um apelo visible definitivo, a geografia de um corpo d’água que separa as cidades de ambos os protagonistas – que devem navegar em águas turbulentas em um casamento – toca no coração. A música de KM Radhakrishnan, naquele que foi considerado seu filme de retorno, decepciona, enquanto a trilha sonora de Suresh Bobbili tenta compensar as falhas de escrita.
Papam Prathap é um lembrete de um problema persistente com o cinema telugu – uma questão delicada minimizada por um tratamento excessivamente simplificado e insensível. O filme é cansativo de assistir.
Publicado – 17 de abril de 2026, 15h02 IST
