Já se passou muito tempo desde que o cinema telugu normalizou a perseguição como uma forma de amor, onde as mulheres inevitavelmente respondem afirmativamente às buscas incansáveis de um homem. De Idiota para Aria, e Sarrainodu para Pedditodas as gerações que assistem filmes já passaram por isso até certo ponto. É desanimador que também não tenha mudado muita coisa com as vozes emergentes na indústria, sendo a última adição Deewana.
No entanto, há um alívio momentâneo quando Munna (Harshith Reddy), um perdulário, corteja incansavelmente Amulya (Smeha Manimegalai), uma funcionária do governo, e ela o coloca em seu lugar. Quando Munna dá um punhado para aqueles que incomodam Amulya no trabalho, ela pergunta a ele: “O que faz você pensar que é diferente deles? Todos vocês me deixam igualmente desconfortável.”
Esta fase não dura muito, à medida que a postura de Amulya se suaviza e o romance deles floresce. Deewana lida com temas contrastantes em suas duas metades. Começa como uma história de amor problemática e banal ambientada em um bairro de classe média baixa; a história de amor serve gradualmente como um catalisador que ajuda Munna a encontrar um propósito na vida.
Munna não finge. Antes de encontrar o amor, ele diz que sua vida gira em torno do ‘cigarro, mandu, maarpeet‘ (tabagismo, álcool e brigas de rua). Apesar dos repetidos esforços de seus pais para incutir algum sentido nele, tudo o que ele faz é sentar-se em um café native e passar o tempo com seus amigos de infância Vikram e Sai. Mesmo depois de ‘amor à primeira vista’, seu comportamento errático é um convite a problemas.
Deewana (télugo)
Diretor: Sreekanth Sangishetty
Elenco: Harshith Reddy, Smeha Manimegalai
Duração: 143 minutos
Sinopse: A vida de um vagabundo toma um novo rumo quando seu interesse amoroso impõe uma condição para levar seu relacionamento adiante.
Enquanto Amulya, desinteressada, ignora os avanços de Munna, sua melhor amiga planta a ideia de amor em sua mente, como se estivesse falando em nome do homem. A supremacia masculina fica à mostra quando Munna diz a Amulya: ‘Eu sou seu protetor e não sou inútil.’ O diretor Sreekanth Sangishetty desvia a atenção do público dessa bagunça com uma revelação programada para o intervalo.
Felizmente, o filme então faz a transição para uma história eficaz de maioridade, onde o amor serve como uma corrente emocional. Quando parece além do romance, Deewana funciona bem como uma história que captura as realidades diárias da vida comunitária. Homens e mulheres apoiam-se uns aos outros quando as coisas caem, encontrando felicidade no sucesso uns dos outros e tendo conversas difíceis sempre que necessário.
Enquanto isso, a maneira como Munna escolhe sua próxima trave parece impulsiva. Tudo se encaixa tão rapidamente. Embora se possa atribuir isso ao talento do personagem para a escolha de carreira, ou como um doce retorno ao tempo que passa na delegacia, a luta é mínima e os obstáculos são transpostos com facilidade. Conseqüentemente, o impacto fica diluído.
Um dos meus trechos favoritos é o tempo que Munna leva para entender melhor seus pais; ele supera sua rebelião juvenil e se torna um adulto responsável. A conversa entre Munna, Amulya e seus amigos no remaining também transborda calor. Embora o filme indique que deseja evitar fazer de seus personagens objetos de pena, ele cai exatamente nessa armadilha.
A narrativa dá tempo suficiente para Munna evoluir de filho varão para adulto, mas Amulya e seus outros amigos não desfrutam de tais liberdades. O filme foca bem nas amizades masculinas, mas não consegue mostrar a bonomia feminina onde o foco está além do homem.
O filme é muito melhor na segunda metade, movido por algum propósito e encontrando um equilíbrio entre o peso emocional e a narrativa alegre.
A música ‘Uruku Be’, filmada como um vídeo indie, é inventiva, levando a história adiante. Na hora inicial, também se destaca a letra cativante e a visualização do número ‘Tella Pori’, que explora literalmente como Munna está perdidamente apaixonada. As músicas de Eswar Chand funcionam muito melhor do que a trilha sonora de fundo que às vezes parece básica. Os quadros do diretor de fotografia Vamsi Patchipulusu passam rapidamente pelas ruas estreitas do colorido bairro de Munna, refletindo suas realidades de forma bruta.
Harshith Reddy e seus amigos na tela Narsing Wadekar e Tony estão entre os principais pontos fortes do filme. Sua camaradagem fácil acrescenta travessura aos momentos mais leves e profundidade às sequências emocionais. Além de seu exterior duro, Harsh retrata seu personagem com uma inocência calorosa e infantil e faz sua presença ser sentida no clímax.
O papel de Smeha Manimegalai tem potencial, mas é decepcionante como a escrita olha para ela sob uma luz unidimensional, não se importando em estabelecer sua identidade além de seu amor pela protagonista. A presença de Jhansi, Naresh Vijaya Krishna e Raghu Karumanchi traz força à escalação.
Deewana funciona quando funciona como uma história de autodescoberta de um jovem, em vez de uma história de amor não convencional. A inexperiência na escrita transparece no romance. Se esta parte tivesse sido tratada de forma diferente, teria dado ao público uma probability melhor de apreciar o filme.
Publicado – 20 de junho de 2026, 11h09 IST
