Tembora apresente poucos rostos reconhecíveis, este terror indie filmado na Austrália e ambientado nos EUA exibe uma competência central que o leva até onde está indo – apenas para desmoronar nos rolos finais nas habituais manobras hacky. Dez anos depois de fugir de um ramo fundamentalista dos Santos dos Últimos Dias, a heroína artista de nariz arrebitado Elise (Elizabeth Cullen) começou a evitar as atenções do namorado Adam (John Kim), em vez de cavar buracos obsessivamente no quintal do casal e destruir a sala de estar no meio da noite. Poderia ter algo a ver com a porta suja do porão que ela se sente obrigada a pintar ou com o batismo traumático que testemunhamos na sequência pré-título? Quais são as possibilities?
Durante algo entre metade e dois terços de seu tempo de execução, estamos assistindo a um estudo de caso de diagnóstico: Elise e amigos próximos retornam ao país mórmon – mais especificamente, ao vilarejo de Haventon, de forma alguma ironicamente chamado – para se submeterem a uma terapia de regressão envolvendo uma variante da ayahuasca; isso parecerá imprudente para qualquer um, mesmo antes de uma porta de porão ser descoberta do lado de fora e todo mundo começar a vomitar. (Veja a frase especialmente terrível: “Ela deve ter rasgado internamente.”) Depois disso, os flashbacks revelam o que foi suprimido ou ocultado: a proximidade crescente da Elise mais jovem com a filha do bispo, Clara (Luca Sardelis), parece indicar que nossa garota não está possuída, apenas bissexual.
Os resultados revelam-se, na melhor das hipóteses, medianos, não desferindo, em nenhum nível, o golpe decisivo que a prática da conversão religiosa merece; nem nunca é o grito exagerado que a configuração poderia ter licenciado. O diretor de fotografia Michael Tessari dá aos assuntos uma aparência invernal, pouco iluminada e persuasivamente não australiana, e reúne uma imagem estranha e sugestiva, como uma sequência de sonho espalhando pétalas. Mais disso teria feito muito bem ao Diabólico, mas o co-roteirista e diretor Daniel J Phillips segue na direção oposta, aumentando a trilha sonora e a mormonfobia subjacente, com jogadores de apoio pesando na repressão e na histeria.
