Sophie Hyde dirigiu um filme com intenções sinceras, mas muito indulgente, algo entre a autobiografia e a autoficção; ele se parabeniza suavemente por sua sensibilidade e honestidade catártica, mas não tem a centelha de sua comédia sobre a crise do quarto de vida de 2019, Animals. Quando a protagonista adolescente tira fotos comoventes em uma câmera de filme descartável moderna, em vez de em um smartphone como qualquer outra pessoa, é francamente um pouco insuportável. No entanto, há atuações focadas e comprometidas de Olivia Colman e John Lithgow.
A cineasta Hannah (Colman), de Adelaide, baseada em Hyde, viaja para Amsterdã com seu marido sorridente e sua filha não binária Frances, interpretada pela própria filha de Hyde, Aud Mason-Hyde; isto é para visitar o pai carismático, brilhante e incrivelmente afirmativo de Hannah, Jim (Lithgow), adorávelmente chamado de Jimpa. Ele é um homem que se assumiu homossexual perante a sua mulher e filhas no início dos anos 70 e deixou-as para viver em Amesterdão como conferencista radical e activista em questões como a habitação e o VIH.
Frances idolatra Jimpa como um modelo queer, mas ele é mais rabugento do que o esperado – descartando queer e bi como termos evasivos e insípidos que minam os direitos pelos quais a sua geração lutou. Na verdade, este argumento salgado é o único momento em que o filme ameaça ganhar vida, ao fazê-lo, negando a crença plácida de Hannah de que o seu filme pode ser realizado sem conflito, celebrando em vez disso a “bondade”. Não está claro até que ponto essa ironia óbvia deveria ser intencional. As partes da maioridade do filme centradas em Frances funcionam um pouco melhor, mas apesar de tudo isso, e apesar do compromisso de Lithgow e Colman, isso é muito incerto.
