Do ator inglês Trine Dyrholm apresenta uma atuação magnética com todas as armas em punho neste filme intensamente doloroso, desconfortável, mas às vezes desconfortavelmente engraçado, do diretor e roteirista Mads Mengel; é sobre uma família disfuncional e é filmado em um estilo portátil livre, com muitos closes extremos iminentes, um filme no espírito do clássico Dogme 95 de Thomas Vinterberg, Festen.
Karl (Simon Bennebjerg) e Emilie (Mette Klakstein) são um jovem casal dinamarquês com um novo bebê e acabam de chegar a um lodge moderno à beira-mar, onde estão realizando uma “cerimônia de nomeação” de batismo humanista e secular para uma grande multidão de parentes, um dos quais trouxe consigo um violão para tocar uma música para a criança – um toque bastante de Richard Curtis. A irmã de Karl (Josephine Park) está lá, assim como os pais de Emilie (Petrine Agger e Peter Gantzler). A única pessoa que não é é a formidável e emocionalmente volátil mãe de Karl, Vibeke (interpretada por Dyrholm), que tem transtorno bipolar e já foi internada uma vez.
Karl está com medo de sua mãe, com raiva dela e cortou o contato – aparentemente pronto para culpá-la por problemas comportamentais, alegando que ela não toma os remédios e causou inúmeras cenas caóticas. No entanto, para seu horror, ele descobre que sua irmã foi em frente e a convidou de qualquer maneira, e não suportou contar a Karl; é ela quem tem que cuidar de Vibeke e talvez se ressente de Karl não ter feito sua parte no trabalho pesado. Ela também sabe que teria que lidar com as consequências resultantes de um desprezo dessa magnitude.
Então Vibeke chega, radiantemente amigável e comemorativa, mas também majestosa e imperiosa, obviamente suspeitando que o convite, que vem de sua filha e não de Karl, não lhe confere exatamente standing VIP. Ela é uma “convidada”, uma estranha não especialmente bem-vinda. O papel azul foi aceso para uma horrível queima de fogos de artifício. A Vibeke de Dyrholm é animada e charmosa, mas também irritantemente inadequada, com um senso superficial de limites: ela dá um tapa de brincadeira na filha para repreendê-la de uma forma que parece um abrir de cortina para a violência actual.
Vibeke se mantém firme por tempo suficiente para que Karl – um desempenho excelente e discreto de Simon Bennebjerg – ceda um pouco e permita que Vibeke participe. Mas o processo envolve “batizar” o bebê no mar, e quando um Vibeke cada vez mais emocionado se encarrega disso, o filme tem que ser assistido pelos dedos.
Há algo muito comovente aqui: uma cena acquainted de ressentimento e raiva, em nítido contraste com a inocência do bebê. E nem é preciso dizer que Vibeke passou pelo que esses jovens pais estão passando agora, quando seus próprios filhos eram bebês. A sua depressão, a sua excitação, o seu sentimento de injustiça – estes não são apenas sintomas, são partes autênticas de quem ela é. Mesmo assim, Vibeke está tornando a vida impossível para os outros e para ela mesma. É um desempenho extremamente assistível e inteligente de Dyrholm.
