CANNES, França – Há vinte anos, Guilherme del Toro estreou “O Labirinto do Fauno” no Festival de Cinema de Cannes. Ele entrou ansioso. Já estava no remaining do pageant e muitos jornalistas já haviam saído. A produção do filme foi um pesadelo.
Em seguida, o público aplaudiu de pé durante 22 minutos, o mais longo da história de Cannes.
“É um trajeto”, brincou del Toro. “Isso é o que preciso para ir de casa ao escritório. Alfonso Cuarón, que fez este filme comigo como produtor, virou-se para mim em algum momento e disse: ‘Deixe entrar. Relaxe.’ Eu estava muito tenso. Não sou muito bom com elogios.”
Del Toro voltou a Cannes na terça-feira para exibir a restauração de um de seus filmes mais queridos. Pouco antes, ele conheceu um repórter para uma entrevista em um lodge na Croisette, a poucos passos de onde sua vida cinematográfica mudou há duas décadas.
Um exuberante conto de fadas ambientado na Espanha franquista de 1944, “O Labirinto do Fauno” é sobre a jovem Ofelia (Ivana Baquero) que veio com sua mãe para ficar com seu novo padrasto fascista, o capitão Vidal (Sergi López). Ocorrendo principalmente no norte da Espanha, é Del Toro em sua forma mais realista e imaginativa.
Os livros ganham vida quando segurados. As portas se manifestam em um contorno de giz. E as criaturas — fadas, um fauno, o inesquecível Homem Pálido, com olhos nas palmas das mãos — revelam um mundo de encanto mais profundo e sombrio.
Del Toro, que desde então fez “A Forma da Água” e “Frankenstein,” garante que ele não teria se twister o cineasta que é hoje se não tivesse feito “O Labirinto do Fauno”. Na época, ele period o cineasta conceituado, mas não conhecido, de “Hellboy” e “Blade 2”.
“Eu estava recebendo todas as ofertas da Marvel de Avi Arad. Foi uma verdadeira escolha fazer o filme que ninguém queria financiar”, diz del Toro. “Foi uma das poucas vezes na minha vida que fiz uma escolha. E fiz isso repetidas vezes porque tudo que poderia dar errado deu errado, todas as portas que poderiam ter batido na minha cara, bateram na minha cara.”
Del Toro fez “O Labirinto do Fauno”, que a Cineverse e a Fathom Leisure relançarão nos cinemas em 9 de outubro, por US$ 19,5 milhões – o mesmo orçamento de seu vencedor de melhor filme “A Forma da Água”. Mas brand depois que del Toro se mudou com a família para a Espanha para as filmagens, um grande financiador desistiu.
“Eu falei: vou ficar. Vamos fazer esse filme”, lembra o cineasta.
Os incêndios florestais em Espanha foram outra complicação. Por mais verdejante e mágica que seja a floresta no “Labirinto do Fauno”, foram necessários meses de irrigação para trazê-la à vida. “Toda árvore exuberante que você vê, nós tornamos exuberante”, diz del Toro. “Cada samambaia que plantamos.”
A árvore icônica do filme, porém, foi obra do design artístico de Eugenio Caballero. Del Toro é conhecido há muito tempo por sua arte texturizada, mas “O Labirinto do Fauno” inclui algumas de suas criações mais memoráveis. Numa altura em que a inteligência synthetic está a fazer incursões na produção cinematográfica, a beleza artesanal do filme destaca-se ainda mais.
“Acho que as pessoas sabem intrinsecamente quando você fez um esforço”, diz del Toro. “Eles sentem que o trabalho artesanal é importante para você. Não vamos ao cinema apenas para ver o mundo. Vamos ver um mundo que não reconhecemos. Quanto mais o design é algo que você nunca viu antes, que foi feito à mão, você pode sentir isso.”
“Para mim, fazer filmes virtuais não é tão interessante”, acrescenta. “Você não está cortejando um acidente. Você não está cortejando a humanidade.”
Nada é mais humano em “O Labirinto do Fauno” do que seu jovem protagonista. Baquero tinha apenas 11 anos quando filmou o filme, mas del Toro a chama de “a atriz mais madura que já dirigi”. Baquero, hoje com 31 anos, também veio a Cannes para a exibição.
“Durante o processo de audição, ele não me mimou”, diz Baquero. “Ele me tratou como um adulto. Ele me deu muitos deveres de casa. Ele me deu muitas referências de filmes, alguns dos quais eram – como ‘Túmulo de Vagalumes’ – muito sombrios.”
“O Labirinto do Fauno”, uma fábula censurada com surtos sangrentos de violência, não é exatamente para crianças. Mas Baquero não foi protegido de nenhuma de suas crueldades. Ela cresceu com “O Labirinto do Fauno”.
“Posso aproveitar cada vez mais com o passar do tempo”, diz ela. “Posso me distanciar de estar no filme e assisti-lo com outros olhos. Quase não me vejo mais como aquela garota. Eu vejo, mas isso foi há 20 anos.”
Após sua estreia em Cannes, “O Labirinto do Fauno” foi aclamado como uma obra-prima e recebeu seis indicações ao Oscar, ganhando três (de fotografia, direção de arte e maquiagem). Mas del Toro chama sua experiência de exibir o filme de Stephen King de “meu Oscar”. Ele viajou até o Maine, carregando seus rolos de filme, para mostrá-los ao autor que ele cresceu reverenciando. “O Homem Pálido o deixou se contorcendo muito”, diz del Toro.
Em “O Labirinto do Fauno”, existem forças ocultas e eternas no subsolo que sobrevivem aos flagelos malignos que podem pisar acima. Existe magia no mundo, mas é preciso saber onde procurar. Duas décadas depois, del Toro ainda acredita nisso.
“Eu experimentei isso no mundo actual. Não com faunos, homens pálidos e balsas”, diz ele, rindo. “Mas acho que quando sua vontade se alinha com o fluxo de vida do cosmos, você vê coisas tremendas acontecendo. Quando você nada contra o fluxo de vida, as coisas dão errado.”
