euentre 1977 e 1992, a guerra civil em Moçambique deixou cicatrizes profundas na psique de toda a nação. Na sua segunda longa-metragem, Inadelso Cossa tenta lidar com os destroços psicológicos deste período angustiante, vasculhando a sua própria história acquainted; Ao regressar à aldeia onde cresceu, o cineasta realiza uma série de entrevistas com a sua avó, cujo testemunho se torna pouco fiável devido ao agravamento da sua demência.
O filme oscila entre verdades reais e imaginárias, um estado liminar ecoado pela evocativa cinematografia. Sequências noturnas, em que galpões de madeira, campos gramados e até mesmo a avó de Cossa, são envoltos em um manto de escuridão, inspirando uma enganosa sensação de calma. Na calada da noite, porém, os espectros do passado permanecem. Cossa também fala com outras testemunhas históricas: Macuacua e Zalina, um casal mais velho, passam grande parte do tempo no ecrã a discutir, mas estes momentos domésticos são sublinhados com desconforto. Ex-soldado, Macuacua já participou na violência contra civis, mas a sua vida agora é marcada pela pobreza. Numa cena marcante, Macuacua segura um ramo de árvore em forma de espingarda e recria uma rota de patrulha da sua juventude com uma naturalidade surpreendente. À medida que sua memória muscular entra em ação, o passado e o presente entram em colapso com um efeito surpreendente.
Para Cossa, a história é destilada neste tipo de gestos, indo além do tempo linear. Embora o filme seja complementado por imagens de arquivo, o diretor prioriza formas não tradicionais de documentação, como monólogos, canções e reconstituições. Embora essa abordagem incorpore a escorregadia da memória, ela também torna o filme difícil de acompanhar às vezes. Mas através destas correntes de história oral, o que encontramos não são apenas factos e números, mas sentimentos, nos quais a dor e a cura se entrelaçam.
