Jacob Colliervocais, instrumentos, engenharia, produção
Eu cresci como parte da geração YouTube, com a ideia de que você poderia criar sua própria base de fãs fazendo vídeos. Então, quando eu tinha 17 anos, me filmei na sala dos fundos de nossa família fazendo covers de Stevie Surprise como Ela não é adorávelcomposto de seis partes vocais em camadas cantadas por diferentes versões minhas, ou Não se preocupe com nadaonde toquei vários instrumentos.
Quando eu carreguei esses vídeos, de alguma forma um deles chegou até Quincy Jones, produtor de Michael Jackson, que enviou um e-mail: “Ei, cara, o que está acontecendo com esses acordes? Preciso conversar com você.” Fiquei absolutamente maravilhado, mas começamos a conversar pelo Skype e a ter conversas incríveis. Ele me contratou para sua gravadora e se tornou uma espécie de mentor.
Quando criança ouvia artistas como Joni Mitchell, Michael Jackson ou Stevie Surprise e tentava contar os instrumentos ou analisar o que funcionava, o que foi muito útil quando comecei a criar a minha própria música. Tive alguma educação formal e cantava música clássica quando menino, mas não period um multi-instrumentista brilhante. Eu tocava piano, tentava tocar qualquer outra coisa e tinha um teclado Casio cheio de percussão ou fagotes, o que significava que eu poderia produzir nele sons que adorava, como a harpa nos concertos para piano de Ravel.
Fiz In My Room em três meses. Stevie Surprise e Prince tocaram todos os instrumentos de seus álbuns em estúdios de gravação, mas não havia handbook de instruções para fazer tudo em casa. Eu fiz isso no meu laptop computer, fazendo loops de instrumentos e sobrepondo harmonias vocais manualmente. Covers de You and I de Stevie Surprise e In My Room de Brian Wilson reconheceram minhas influências e eu adorei o tema dos Flintstones, então pensei que seria divertido levá-lo para um passeio. O resto das músicas são minhas. Na verdadeira madrugada começou como um poema. Eu queria que cada faixa fosse diferente, então usei tudo, desde piano ou guitarra suave até uma orquestração mais completa.
Ben Bloomberg fez todos esses ajustes e mixagens incríveis em Los Angeles, então Quincy e Herbie Hancock passaram pelo estúdio até as 5 da manhã para a mixagem ultimate, então eles foram as primeiras pessoas a ouvir o disco finalizado. In My Room ganhou dois Grammys. Você não acha que coisas assim sejam possíveis, mas eu não consegui ser uma grande estrela ou por dinheiro. Foi apenas uma foto minha aos 21 anos: essas são as coisas que me importam.
Bem Bloombergengenheiro de equilíbrio
Conheci Jacob pela primeira vez quando Michael League do Snarky Pet postou o vídeo de seu rearranjo de Do not You Fear ‘Bout a Factor no Fb. Acho que esse também foi o vídeo que Quincy viu. Então assisti a todos – Fascinating Rhythm, Georgia On My Thoughts e assim por diante – e comecei a perguntar a todos: “Vocês viram isso?”
Eu tinha acabado de começar meu doutorado no Instituto de Tecnologia de Massachusetts (MIT) e estávamos fazendo mashups musicais malucos de tecnologia, como ópera de robôs e colaborações orquestrais globais de cidade em cidade, então enviei uma mensagem para Jacob no Fb dizendo: “Se você quiser construir algo ao vivo no palco…?” Quando Quincy conseguiu para ele um present de apoio a Chick Corea no pageant de jazz de Montreux, Jacob me perguntou se havia alguma maneira de apresentar o álbum sem se clonar em 12 pessoas.
Estávamos a milhares de quilômetros de distância, então trabalhamos remotamente, usando loops para construir a música. Então criei uma coisa chamada harmonizador vocal, o que significava que ele poderia cantar algo ao vivo e instantaneamente se tornar seu próprio coro de apoio. Amigos do MIT criaram um software program personalizado para que ele tivesse uma grande mistura de sons em uma caixa. Passamos quatro noites inteiras antes do present e fizemos um present de teste no Ronnie Scott’s em Londres para 200 pessoas, mas Montreux foi ótimo. Quincy apareceu com [Thriller songwriter] Rod Temperton e fez um discurso de abertura realmente à esquerda: caos complete, mas no bom sentido. Depois tivemos projeções de 12 Jacobs, tocando instrumentos diferentes.
Depois disso, Jacob trouxe seu álbum finalizado, mas havia faixas demais para mixá-lo em uma mesa padrão. Descobri que o estúdio de Hans Zimmer em Los Angeles tinha um console de cinema antigo com entradas suficientes – 512! – então nós mixamos isso. Jacob tinha tantas ideias e sabia o que queria: tratava-se apenas de encontrar uma forma de capturar o espírito do seu quarto. Trabalhamos juntos desde então e somos grandes amigos. Sou creditado como “engenheiro de equilíbrio” porque acabei de ler sobre Geoff Emericko engenheiro de equilíbrio dos Beatles. Gostei tanto do termo que o usei.
Uma edição do 10º aniversário de In My Room será lançada em 1º de julho. Jacob Collier toca no Ronnie Scott’s, em Londres, no mesmo dia
