Hà medida que a Europa se desapaixonou pelos EUA? Cannes perdeu o amor por Hollywood? Irá o pageant, tal como a NATO, tornar-se uma instituição não americana? De qualquer forma, o anúncio anual da seleção de Cannes revelou uma lista que se afasta de Hollywood em direção a um domínio renovado de autores e grandes sucessos do cinema mundial, incluindo Pedro Almodóvar, Cristian Mungiu e Asghar Farhadi. Certamente não há nada que se evaluate à extravagância de Tom Cruise Mission: Inconceivable do ano passado, embora haja estreias na direção fora de competição para Andy Garcia (também estrelando) com seu drama policial Diamond, e John Travolta dirige Propeller One-Method Evening Coach, expressando seu amor pela aviação, baseado em seu próprio romance. Não há diretores britânicos anunciados (ainda), embora o autor polonês Paweł Pawlikowski, em competição com sua cinebiografia de Thomas Mann, Pátria, possa ser reivindicado descaradamente para o Reino Unido, já que viveu aqui por um longo tempo.
Os observadores de festivais e os Cannesologistas procurarão as relevâncias contemporâneas e os pontos de discussão agora familiares. O pageant, dirigido por Thierry Frémaux, manteve sua recusa em admitir filmes apenas para streamer e venceu a discussão ao ver seus filmes terem um bom desempenho no Oscar. No debate sobre IA, talvez Cannes seja menos purista. O documentário de Steven Soderbergh, John Lennon: The Final Interview, é baseado na entrevista remaining de três horas de John e Yoko para a Rádio RKO, pouco antes do assassinato de Lennon, e para os visuais, Soderbergh teria usado IA para reconstruir e reimaginar o encontro. Alguns ficam intrigados, outros inquietos.
Há uma clara preponderância de diretores homens sobre mulheres, embora a seleção ainda não tenha sido finalizada. E para as grandes questões geopolíticas, como a guerra da Rússia contra a Ucrânia, todos os olhos estarão voltados para Minotauro, do realizador russo Andrey Zvyagintsev – um cineasta outrora extravagantemente adorado por Vladimir Putin. Agora o relacionamento deles esfriou e Zvyagintsev vive exilado na França. Seu filme é supostamente sobre um empresário russo atormentado pela angústia doméstica. Relevâncias políticas maiores dificilmente podem ser evitadas.
O Médio Oriente, Israel, Gaza, o Líbano e o Irão não parecem, à primeira vista, ser directamente abordados este ano; nada como o drama do diretor israelense Nadav Lapid, Sure, que apareceu na Quinzena dos Realizadores do ano passado. O diretor iraniano e crítico feroz do governo iraniano Asghar Farhadi está competindo com seu filme Parallel Tales, embora seja ambientado na França – Farhadi se recusa a trabalhar no Irã agora – e é inspirado em Dekalog: Six – A Quick Movie About Love, de Krzysztof Kieslowski.Parallel Tales apresenta Isabelle Huppert e Catherine Deneuve, sem cuja presença no tapete vermelho Cannes é impensável. (Deneuve também está em Mild Monster, de Marie Kreutzer, junto com Léa Seydoux.)
A história traumatizada da França durante a guerra parece ser um tema recorrente na competição: Moulin de László Nemes se passa na França ocupada e apresenta o que é certamente uma atuação madura de Lars Eidinger como Klaus Barbie. Notre Salut de Emmanuel Marre também se passa em Vichy, França; Coward, de Lukas Dhont, é sobre a provação de um soldado belga nas trincheiras da Primeira Guerra Mundial.
O tema da placidez próspera burguesa e da violência e paranóia subjacentes – um eterno favorito em Cannes e no circuito artístico europeu – parece prestes a ressurgir no Fiorde de Cristian Mungiu, com Sebastian Stan e Renate Reinsve como um casal que vai viver numa agradável cidade norueguesa e experimenta algo diferente da amizade de vizinhança.
Fora da competição está Her Personal Hell, de Nicolas Winding Refn, que certamente trará o fator de choque, e no slot Un Sure Regard está Jane Schoenbrun, uma das mais interessantes novas cineastas independentes dos EUA, com Teenage Intercourse and Dying at Camp Miasma, uma brincadeira de terror queer. Esse poderia ser o ingresso mais quente de Cannes.
