Fou qualquer pessoa familiarizada com a Bay Space nas décadas de 1970 e 80, isso oferece um glorioso chafurdar na nostalgia, desde as imagens granuladas de arquivo das paradas da liberdade homosexual de São Francisco até a novidade do sushi no lançamento de um livro e os estilos de cabelo da nova onda. Mas este filme não trata apenas do cenário e dos figurinos; no centro da história está o que period então um novo tipo de família. Um pai homosexual cria sua filha em São Francisco depois que sua esposa, a mãe dela, morre em um acidente de carro; eles vivem primeiro em uma comunidade miserável no bairro de Haight-Ashbury e depois se mudam para escavações um pouco mais bougie. O pai, Steve (Scoot McNairy), é um homem com o pé apenas meio fora do armário quando a tragédia acontece. Ele ama profundamente sua filha Alysia (Nessa Dougherty, então Emilia Jones de Coda quando adolescente) e recusa uma oferta de sua sogra ultra-heterossexual (Geena Davis) para criar a menina.
No entanto, Steve também é um pouco egoísta e negligente, provavelmente se convencendo de que está ensinando independência a Alysia quando, por exemplo, diz a ela para pegar um ônibus para atravessar a cidade em vez de buscá-la na escola. Há ecos das técnicas parentais apresentadas na adaptação de Marielle Heller de O Diário de uma Adolescente, que se passa em um período semelhante, exceto que Alysia acaba um pouco menos prejudicada do que a heroína daquela história. Na verdade, ela se revela tão independente e resiliente quanto seu pai esperava que fosse, mesmo que nunca tenha aprendido a andar de bicicleta.
A segunda metade do filme cobre o remaining dos anos 80, quando a epidemia de AIDS afasta tantas pessoas de seus entes queridos, e você pode adivinhar com antecedência para onde tudo isso está indo. Mas se a forma da tragédia é visível à distância, o escritor e diretor Andrew Durham (adaptando um livro de memórias de Alysia Abbott) delineia os contornos graciosamente com apenas um discreto toque de sentimentalismo. Seu elenco é excelente, especialmente McNairy, que torna Steve profundamente adorável por todas as suas falhas e fragilidades, e Jones, cuja vulnerabilidade dura é apresentada da maneira certa. Pelo que vale, Sofia Coppola está entre os produtores, mas a sua mão não é particularmente aparente no filme em si, embora ela provavelmente se lembre deste período tão bem como do memorialista Abbott, quase contemporâneo em termos de idade.
