UMsghar Farhadi é o autor iraniano cujo estilo de fazer cinema sempre mostrou as grandes influências europeias de Antonioni e Haneke. Na verdade, ele fez dois filmes na Europa: O Passado na França e Todo Mundo Sabe na Espanha.
Agora ele retorna à França e à língua francesa para este metadrama divertido e de peso médio sobre a traição e sobre uma suposta ligação entre voyeurismo e criatividade: os escritores espionam os personagens que deram vida?
É um riff ou variação temática de Um Curta-Metragem Sobre o Amor, de Kieślowski – com um toque de Janela Indiscreta, de Hitchcock – tecendo obstinadamente uma teia de aranha para fora de si mesma. O resultado é complexo, elaborado, embora um pouco nebuloso.
Isabelle Huppert é Sylvie, uma escritora rabugenta e decadente, que vive sozinha em uma miséria caótica em seu apartamento bagunçado em Paris, recitando romances que ninguém quer ler em sua máquina de escrever elétrica Olivetti. Não há laptops modernos aqui.
Seu último trabalho é inspirado na espionagem com telescópio das pessoas do apartamento em frente: Nicolas (Vincent Cassel), que dirige uma unidade de produção de efeitos sonoros no native com Nita (Virginie Efira) e Théo (Pierre Niney); com Nicolas na mesa de mixagem digital, Nita e Theo fabricam ruídos lo-fi, como passos e farfalhar de vegetação rasteira, enquanto o filme passa silenciosamente na frente deles.
Sylvie também constrói uma história autobiográfica sobre o fato (ou ficção imaginária) de que seu pai certa vez usou este telescópio neste mesmo apartamento para espionar o amante de sua mãe que morava no apartamento vizinho ao ocupado por Nicolas et al. Sylvie imagina que esse amante seja o velho que ali morreu, deixando o apartamento vazio e vulnerável à entrada furtiva de quem quiser usá-lo para espionagem.
Fascinada pela intimidade de Nicolas, Théo e Nita – e aparentemente compreendendo imediatamente o que eles estão fazendo para ganhar a vida, o que certamente não é fácil para um ludita usuário de máquina de escrever – Sylvie sonhou para eles uma história quente de paixão sexual furtiva e assassinato. à trois e naturalmente vemos esse drama paralelo se desenrolar na tela.
Mas seu agente, interpretado por Catherine Deneuve, não se impressiona com isso e enfurece Sylvie ao compará-lo a Georges Simenon. (Simenon, aliás, pode ter dito a Asghar Farhadi que seu filme não precisava durar duas horas e 20 minutos.)
Mas então o destino vira a vida de Sylvie de cabeça para baixo e injeta sensacionalmente um novo significado e relevância em sua escrita. Sua preocupada sobrinha (India Hair) contrata alguém para limpar o apartamento e este é Adam (Adam Bessa) – um ex-presidiário que a impressionou ao pegar sua bolsa de volta do batedor de carteiras que a roubou no metrô. Adam imediatamente concebe uma perigosa obsessão pelo novo romance de Sylvia e pelas pessoas que o inspiraram, sem saber. Ele consegue mostrar o manuscrito para Nita e assim a ficção contamina fatalmente a vida actual.
É um filme que leva tempo para chegar ao ponto dramático de suspense, e eu me pergunto se sua prolixidade se deve ao fato de Farhadi procurar algo mais do que emoções de alto conceito de Simenon. Mas é intrigante e atuado com convicção, e esses efeitos sonoros são motivo de reflexão: os overdubs falsos essenciais para criar a realidade.
