BErlin é um lugar difícil para realizar um grande pageant internacional de cinema. Talvez, como demonstraram os acontecimentos das últimas duas semanas, uma tarefa impossível. A principal causa desta dificuldade é que Berlim, ao contrário de todos os seus principais concorrentes, é uma capital nacional. Cannes, Veneza, Toronto e Sundance estão todos hospedados em locais distantes dos centros de gravidade política. Em Berlim, os acontecimentos mundiais estão sempre à porta do cinema e continuam a transbordar para dentro.
O evento há muito que abraçou o seu destino geográfico: ao contrário de Cannes e Veneza, não é simplesmente uma plataforma de lançamento de novos filmes voltada para a indústria, mas também um pageant aberto ao público que vende bilhetes para novos filmes a berlinenses comuns, e é o maior do mundo no seu género. Mas essa abertura também tem desvantagens: os corredores do Berlinale Palast estão repletos de críticos de cinema locais que rapidamente percebem uma queda na qualidade na tela ou no glamour no tapete vermelho como um reflexo de sua própria posição diminuída. As conferências de imprensa estão repletas de jornalistas políticos que lutam com cineastas que têm dificuldade em dar respostas inequívocas em comparação com os legisladores do Bundestag no futuro. (O videojornalista que pressionou o presidente do júri, Wim Wenders, sobre a posição do pageant em relação a Gaza, costuma interrogar os porta-vozes nas conferências de imprensa do governo.) E a gala de encerramento conta com a presença de políticos que sentem constantemente que devem posicionar-se a favor ou contra o que quer que esteja a acontecer no palco. Para piorar tudo, a Berlinale acontece nas últimas semanas do inverno interminavelmente cinzento da cidade, quando todos estão de mau humor e impacientes pelas primeiras flores da primavera.
É importante compreender este contexto para ter uma noção do desafio que Tricia Tuttle assumiu quando foi nomeada diretora do pageant em 2024. Dois anos depois, uma semana após outra edição politicamente carregada da Berlinale, Tuttle enfrenta o machado, com o comissário de cultura da Alemanha, Wolfram Weimer, convocando uma reunião extraordinária do conselho do organismo organizador para discutir o seu destino. O gabinete de Weimer disse à imprensa que Tuttle perdeu o seu apoio depois de se ter permitido ser fotografada ao lado de alguns cineastas usando keffiyehs e brandindo bandeiras palestinianas – algo que não viola nenhuma lei alemã e não tinha sido registado como escândalo na imprensa nacional até quarta-feira. Mas as linhas entre o consenso pró-Israel historicamente enraizado nos principais partidos da Alemanha e as vozes pró-Palestina no seu cenário artístico etnicamente diversificado são tão rígidas que isso bastou como pretexto. Um pronunciamento sobre o futuro de Tuttle foi adiado na quinta-feira, mas é difícil imaginar que ela ficará ou, de fato, que desejará ficar depois de tal reprimenda pública.
O que é importante notar é que as críticas ao conteúdo político ou artístico da Berlinale não são novas, e Tuttle não pode ser acusado de forma justa de não as ter abordado. Anteriormente diretor do pageant de cinema de Londres, Tuttle substituiu Carlo Chatrian e Mariette Rissenbeek, que haviam sido criticados por serem muito cinéfilos e antipopulares em sua programação, e por serem muito indiferentes no tratamento de controvérsias políticas. Foram precedidos por Dieter Kosslick, cujo mandato de 18 anos foi criticado por ser demasiado mainstream e não suficientemente cinéfilo, e demasiado entusiasmado em abraçar o estatuto de Berlim como o mais “político” dos três grandes festivais de cinema europeus.
Fotografia: Ralf Hirschberger/AFP/Getty Pictures
É um mandato confuso, mas Tuttle agarrou-o com as duas mãos. Uma mudança notável foi que, ao contrário de seus antecessores, ela fez questão de participar da coletiva de imprensa do júri e de participar de photocalls. A fotografia que parece ter ofendido Weimer, mostrando Tuttle com a equipa do filme sírio-palestiniano Crónicas do Cerco, foi tirada neste contexto, uma semana antes do seu realizador, Abdallah al-Khatib, criticar a Alemanha por ser “parceira no genocídio em Gaza por Israel” na gala de encerramento. Quando Wenders foi atacado por insistir que o cinema não poderia ser político de uma forma direta, Tuttle apoiou-o vigorosamente. Se os organizadores do pageant queriam prestação de contas, ela a entregou.
É verdade que, como plataforma de lançamento comercial para sucessos de crossover artístico-mainstream, Berlim tem ficado cada vez mais atrás de Cannes e Veneza, em vez de alcançá-la. Este ano, houve uma notável ausência de grandes estrelas no tapete vermelho e um aumento no número de filmes de grandes nomes que já haviam recebido suas estreias mundiais em outros lugares sendo convocados. Mas isso não é inteiramente culpa de Berlim – no ano passado, o pageant lançou aquele que foi indiscutivelmente um dos melhores filmes de 2025, Blue Moon, de Richard Linklater, mas que foi deixado de lado na atual corrida pelos prêmios. Além disso, sob a direção de Chatrian/Rissenbeek, a Berlinale deu atenção mundial ao vencedor do Oscar No Different Land, um dos documentários mais importantes dos últimos anos.
Se Tuttle for de fato deposto nos próximos dias, quem iria querer pegar o que parece cada vez mais um cálice envenenado? Qual cineasta de renome internacional não pensaria duas vezes antes de aceitar um convite? Planungssicherheit, ou fiabilidade no planeamento, é o que os políticos alemães insistem que a indústria do seu país necessita face aos desenvolvimentos políticos voláteis nos EUA, na China e no Reino Unido da period do Brexit. Mas não parece ser algo que esses mesmos políticos estejam dispostos a conceder aos criativos. (Vale a pena notar que os principais líderes artísticos por trás de Cannes e Veneza estão no comando dos seus assuntos há 19 e 14 anos, respectivamente).
O fiasco de Tuttle tem ecos sinistros do pageant de arte Documenta em Kassel – outro grande evento criativo que pretendia abrir a Alemanha ao mundo e o mundo à Alemanha. Quando as autoridades perceberam que há cantos do mundo que não estão na mesma página que a Alemanha, por exemplo no que diz respeito a Gaza, apressaram-se a reprimir tudo. Talvez organizar um grande pageant que tolere as contradições do mundo seja pedir demais ao governo alemão nesta fase. Talvez seja mais sensato retirar-se para a sua zona de conforto durante uma ou duas décadas e organizar um pageant de cinema não político numa cidade mais periférica, como Bona. Tenho certeza de que outros festivais que estão na fila, como Locarno na Suíça e San Sebastián na Espanha, por exemplo, ficariam satisfeitos em ouvir isso.
