EUSe o telefonema inicial de Pânico durasse um filme inteiro, o resultado seria algo como este thriller de filme B meio decente. Jessica Morris estrela como apresentadora de Sarah Cares, um programa de rádio/podcast no qual ela resolve os dilemas emocionais dos ouvintes, muitas vezes de uma forma amorosa e séria. Prestes a assinar um grande contrato em Nova York, sua semana dá errado quando seu estúdio é vítima de um susto de bomba. Então, no dia seguinte, suas linhas telefônicas são bloqueadas por Edward, um marido ofendido e aparentemente abusivo; Sarah já havia dito à esposa para abandoná-lo.
Edward diz que tudo o que ele quer é consistência ethical. Sarah, a suposta fonte de toda sabedoria, vive um casamento falso e tem a prova trancada em seu galpão: a nova amante de seu marido, Alice (Carly Diamond Stone). A menos que Sarah queira a morte de Alice em sua consciência, ela terá que obedecer a duas regras: nada de policiais e complete honestidade quando Edward fizer uma pergunta. Depois da configuração insípida envolvendo os colegas de rádio de Sarah e das hipocrisias de sua vida doméstica com o marido David (Adam Huss) e a filha Maya (Aliza Kate Barlow), Killer on the Air torna-se cada vez mais atraente à medida que se torna mais minimalista; um duelo entre o DJ desvendado e a forma de onda verde malévola em sua tela.
Enquanto Edward desnuda Sarah até seu trauma de infância ao vivo, Morris acerta o jeito teatral de cabeceira e como ela se rende à verdadeira franqueza (“Acho que eles chamam isso de avanço!”, exulta seu algoz). A história de fundo também mostra como seu estilo terapêutico empático, porém crítico, flui de seus pais. Fora do estúdio, a reviravolta que acompanha – enquanto David e um detetive bonitão (Andrew Fultz) tentam caçar Edward – e a reviravolta ultimate parecem um pouco obrigatórias, e a direção de Haylie Duff é um pouco pedestre. Ao mesmo tempo, seu filme gira de forma intrigante em torno das emoções performativas e do fetiche pela autenticidade da period do podcast.
