Cuando a Disney comprou a Lucasfilm por cerca de US$ 4 bilhões em 2012, deve ter parecido um negócio óbvio: quem não jogaria maços de dinheiro em uma saga que ostenta uma galáxia inteira em uma caixa? Por um tempo, parecia bom demais para ser verdade. O Despertar da Força faturou mais de US$ 2 bilhões em todo o mundo. Rogue One faturou mais de US$ 1 bilhão. Os Últimos Jedi conjurou mais de 1,3 mil milhões de dólares, ao mesmo tempo que desencadeou uma guerra cultural tão radioactiva que poderia alimentar a Estrela da Morte. A maior parte do fandom odiava The Rise of Skywalker, mas o mais execrável dos filmes ainda rendeu à Disney mais de US$ 1 bilhão.
Depois veio o Disney+, o sistema de entrega perfeito. Chega de anos de espera entre os filmes: basta esperar alguns meses e algo mais aparecerá na esteira. Andor, O Livro de Boba Fett, Obi-Wan Kenobi, Ahsoka, O Mandaloriano. As lacunas na trama foram preenchidas, os personagens secundários animados tiveram sua obra-prima e todos nós aprendemos muito mais sobre a estrutura de gerenciamento intermediário do fascismo galáctico do que jamais imaginamos ser possível. Então porque é que, quase 14 anos depois daquela mudança monumental na estrutura de poder de Star Wars, estamos a ler mais uma série de avisos críticos declarando que a saga chegou ao fim? O Mandaloriano e Grogu, no momento em que este artigo foi escrito, tem uma classificação de 61% no Rotten Tomatoesempurrando-o apenas para a categoria “fresco”. Os pontos positivos, em termos gerais, são que ele é charmoso, vivo, visualmente polido e tem Child Yoda, um personagem projetado com precisão para ser adorado. Do lado negativo, os críticos reclamaram que o filme parece fraco, estereotipado e estranhamente televisual, menos uma grande restauração de Star Wars na tela grande do que três episódios do Disney+.
Star Wars é agora a franquia impossível, pelo menos na tela grande? Porque, na verdade, o filme de Jon Favreau é perfeitamente bom. Sem revelar muito, há retornos de chamada para vilões de episódios de TV decentes, Mando processa stormtroopers infelizes em aterros blindados brancos com mais eficiência do que nunca, e Grogu desce por novas tocas de coelho de fofura. Então qual é o problema? Não pode ser simplesmente que a Disney não tenha tentado. Na verdade, a empresa tentou quase tudo. Ele reiniciou suavemente a trilogia unique com The Pressure Awakens, dando aos fãs as formas antigas em uma embalagem nova e brilhante. Funcionou comercialmente, mas também criou uma armadilha. Os fãs pediram a velha magia e a Disney deu-lhes, literalmente. Depois veio The Final Jedi, de Rian Johnson, que fez o que as pessoas costumam dizer que querem que os filmes de franquia façam: desafiar a mitologia, complicar os heróis – incendiar o museu. Também revelou o verdadeiro horror do cinema moderno de grande sucesso na period das redes sociais: todos os públicos querem coisas completamente incompatíveis e estão perfeitamente preparados para declarar isso à velocidade da luz, enquanto acusam todos os outros de assassinarem pessoalmente a sua infância. The Rise of Skywalker então tentou resolver isso revertendo o filme anterior em uma vala. O resultado não agradou quase ninguém.
E voltando ao Mando: personagens que os fãs de Star Wars realmente gostam; nenhuma grande revelação sobre a Força ou a complicada linhagem de nossos principais jogadores. Mando não tem ligação genética com Boba Fett, e Grogu não é filho de Yoda e Yaddle. Apenas uma divertida e antiquada aventura de matinê ambientada entre a queda do Império Galáctico e a ascensão da nefasta Primeira Ordem. Para os fãs do programa de TV, provavelmente tudo bem. Mas se não é o que as pessoas esperam de Star Wars na tela grande, isso levanta a questão: Lucas sabia o que estava fazendo quando pegou o dinheiro e foi embora? Afinal, Star Wars sempre foi difícil de acertar. As prequelas foram extremamente divisivas. Os Ewoks não agradavam a todos. Nem vamos discutir o especial de feriado de Star Wars de 1978.
Talvez todos nós tenhamos esquecido um ponto important da trilogia unique: ela tinha a vantagem injusta de realmente terminar. O tríptico de fantasia de Lucas contava uma história simples e mítica. Fazendeiro descobre o destino. Princesa lidera a rebelião. Scoundrel encontra uma causa. O pai está redimido. O Império cai. Funcionou porque parecia completo, mas todas as tentativas de continuar desde então reabriram a ferida. O Império realmente não caiu. Os Jedi realmente não retornaram. Luke não reconstruiu a ordem. Palpatine não permaneceu morto. A vitória em Endor não foi o fim da tirania, mas uma remodelação administrativa temporária. Depois que você aceita tudo isso, tudo desmorona. Se todo ultimate feliz deve ser desfeito para que algo mais possa surgir, o mito torna-se cada vez menos comovente. Star Wars começa a parecer uma galáxia onde ninguém tem permissão para se aposentar, curar, aprender ou completar um arco emocional.
Até mesmo The Mandalorian, que começou brilhantemente como um faroeste enxuto sobre um caçador de recompensas e seu pequeno pupilo devorador de sapos, acaba arrastado para o raio trator da franquia de capacetes, linhagens, clones, conselhos, sabres negros e participações especiais herdadas. Começa a assemelhar-se ao ponto ultimate inevitável da barganha da Disney: uma galáxia numa caixa, um mito numa esteira rolante, tentando nos vender de volta exatamente o que compramos da última vez – apenas em uma embalagem um pouco mais brilhante.
