Billy Livsey, co-escritor
Eu vim de St Louis, Missouri, para a Inglaterra, na década de 1970, para fazer um álbum para um cantor, e decidi ficar por aqui. Estive no Slim Likelihood com Ronnie Lane por um tempo e saí em turnê com Gallagher e Lyle. Então, na década de 80, comecei a escrever mais e co-escrever músicas para Shakin’ Stevens, Elkie Brooks e Paul Younger.
Meus editores me pediram para escrever para 5 Star, então co-escrevi Viciado em sistema com Gary Bell. Eu tinha 30 anos, mas eles ainda eram adolescentes, ganhando experiência no estúdio enquanto eu como produtor. Seis meses depois, depois de estar em turnê, fui convidado a contribuir com uma música para o segundo álbum. Meu editor disse: “Você deveria escrever com Peter Sinfield”. Pete havia se mudado para a Espanha, então enviei a ele um esboço da melodia e, uma semana depois, ele disse: “Você tem lápis e papel? Escreva isso.” Escrevi a letra por telefone. A demo de Rain Or Shine foi cantada por uma cantora e querida amiga minha, Tessa Niles. Você escolhe, ela cantou nele. Ela excursionou com o Police e cantou Layla no álbum Unplugged de Eric Clapton. Ela entrou e cantou Rain Or Shine, tranquilamente.
Eu não estava tentando escrever uma música standard dos anos 80. Rain Or Shine é uma canção de amor. Isso foi antes da geração do computador, então tudo period feito à mão. Os músicos apenas tocaram em um loop de bateria eletrônica.
Gravamos nos estúdios Mayfair em Londres, o que foi incrível por causa de quantos outros grandes nomes gravaram lá, incluindo George Michael e Tina Turner. Você saberia quando o A-ha estava gravando porque a fila de fãs esperando do lado de fora period tão longa que você não conseguia passar pela porta. Uma coisa que roubei foi uma música chamada New Frontier, de Donald Fagen, do Steely Dan. Tem um pouco de sequenciador e pensei: “Eu realmente adoraria sentir isso”.
Eu ainda gosto de Rain Or Shine. Quando ouço isso agora, não posso deixar de pensar: “Eu gostaria de ter mudado a segunda estrofe” ou “a parte do piano não está certa”, mas é pure se questionar. Eu realmente me diverti e, para mim, é disso que se trata a música.
Deniece Pearson, cantora, Cinco Estrelas
Papai [Buster Pearson, the father and manager of the five siblings in the band] tocava para mim as demos antes de entrarmos no estúdio para gravá-las. Quando ouvi nosso single inovador, All Fall Down, ele foi cantado por um homem e pensei: “Por que você está tocando isso para mim?” Parecia tão triste. Eu preferia muito mais quando recebíamos demos de Gary Bell e Billy Livsey, porque elas eram cantadas por uma cantora fantástica. Adorei a voz dela e tudo que tive que fazer foi tentar segui-la.
Papai disse: “Tente ouvir a senhora da demonstração e articular suas palavras”. Eu falava mal as palavras porque usava aparelho, então articulei demais a letra para evitar que meu aparelho grudasse em meus lábios.
Preciso sentir uma certa energia na cabine quando um produtor está me vendo cantar. Making Rain Or Shine foi o único momento em toda a nossa carreira em que me esforcei para encontrar um estúdio onde me sentisse realmente confortável para gravar. O que escolhi continuava apresentando falhas elétricas. Toda vez, Billy dizia [does American accent]: “Gremlin. Gremlin. Há um gremlin.” Aí ele dizia: “Normalmente, quando há problemas no estúdio, é um sucesso. Este vai ser um disco de sucesso.” E ele estava certo.
Nós tocamos em todos os lugares – no High of the Pops, no Royal Selection Efficiency, Miss Mundo. Uma vez, quando tocamos em turnê, estendi a mão e um fã me agarrou e me puxou direto para o poço. Meu bonitão segurança italiano me levantou e me colocou de volta no palco. Hoje em dia, guardo isso para o meu encore. Todo mundo canta junto, e isso traz lágrimas aos meus olhos porque é uma música tão linda. O que acontece com a música dos anos 80 é que a melodia vem primeiro com a música e depois com os vocais. Essa é a beleza da escrita de Billy, que é absolutamente fenomenal. Não admira que eu quisesse me casar com ele quando period mais jovem!
