CQuando se trata de um documentário que transmite os trechos obrigatórios da biografia, fazê-lo por meio da arte abstrata é adequado para o artista chinês Li Yuan-chia, que fundou o Museu e Galeria de Arte LYC em Brampton, Cumbria, em 1972. A certa altura, um amigo de Li folheia um livro de desenhos em relevo em cartão branco que, à medida que pontos e linhas aparecem e se reorganizam nas páginas como braille gigante, representam as etapas de sua vida: “Aqui os dois as famílias estão unidas no casamento de seus pais. E há outro ponto. Quem é esse?
Talvez essas abstrações sejam o resultado de todas as vidas. Mas teria sido bom saber um pouco mais sobre o passado deste homem extraordinário do que o que é fornecido neste filme pensativo, mas nebuloso. Os factos apresentados são escassos: nasceu na cidade de Guangxi, no sul da China, em 1929; parte do coletivo de arte Ton Fan de Taiwan, que irritou os governadores nacionalistas da ilha; um período de ocupação numa fábrica de móveis em Bolonha; em seguida, entrando na ponta dos pés na cena vanguardista de Londres. “Empurrando, empurrando, empurrando, na estrada, na rua, no caminho, na cidade”, como Li descreveu sua busca artística solitária.
O que é indelével é o impacto transformador da comunidade causado pelo LYC, que ocupava uma casa de fazenda em ruínas. Aparentemente renunciando em grande parte à sua própria prática para administrá-la, Li (conhecido pela população native como “o chinês”) acolheu todos ali e alimentou uma criatividade emancipadora neste pequeno canto da Inglaterra. Realizando em média cinco exposições por mês, ele priorizou o trabalho dos artistas regionais em detrimento da elite metropolitana. Em vez do mercado de arte corrompido pelo dinheiro, foi a arte common que o sustentou.
Colando sensivelmente seu filme a partir da arte, fotografia, parafernália, leituras e entrevistas de Li com os favoritos Cumbrians, os diretores Liao I-ling e Chu Po-ying certamente capturam sua essência. O ponto estava no cerne conceitual de seu trabalho: tudo e nada, conforme o título do filme. Em instalações posteriores, este motivo expandiu-se para círculos suspensos do tamanho de planetas cobertos por formas magnéticas que as pessoas podiam movimentar; a galeria LYC, dentro da qual Li encurralou a expressão de outras pessoas, period esse superb participativo em grande escala.
Mas a irredutibilidade essencial do ponto diz algo mais sobre o homem, uma privacidade que Liao e Chu lutam para penetrar. Há indícios fugazes de seu mundo inside, como sua ligação aparentemente umbilical com sua mãe – mas, como acontece com a arte de Li, este filme nos deixa refletindo sobre muitas lacunas.
