ETodos os envolvidos com este musical/chorão de prisão alegre/ruim, e o maior sucesso de bilheteria native de Taiwan, deveriam ser colocados em liberdade condicional cinematográfica imediata e proibidos de fazer filmes até que fique claro que eles não representam mais um perigo para o público. Começando apenas como um schmaltz pesado, ele recorre a táticas cada vez mais manipuladoras para arrancar cada gota de emoção disponível do público, como um diretor impiedoso durante a hora de exercício. Há tanto choro teatral nos estágios finais que os presos poderiam ter flutuado sobre os muros da prisão na maré crescente de suas próprias lágrimas.
Em uma história adaptada de Filme coreano de 2010 HarmoniaHui-Zhen (Ivy Chen) tem que criar sua filha Yun-shi atrás das grades depois de assassinar seu marido abusivo. Ou esta é uma prisão de cinema ou as instalações de correção de Taiwan são ridiculamente luxuosas, já que sua cela vem com acessórios suaves e colegas de cela que o apoiam, incluindo a ex-diva do palco Yu-ying (cantora veterana Judy Ongg, que apareceu em The Pillow Guide, de Peter Greenaway). Já sob pressão do durão diretor Fang (Miao Ke-li) para entregar Yun-shi para adoção, a mão de Hui-Zhen é forçada quando o jovem desenvolve uma catarata que ameaça a visão e que ela não tem condições de tratar.
Ansiosa para dar uma despedida feliz ao seu filho amante da música, Hui-Zhen pressiona seus colegas para formar o coro titular. Ostensivamente modelando seu filme no modelo oprimido do showbiz, conforme exibido em The Full Monty, o diretor Gavin Lin também se inclina fortemente com vários obstáculos no estilo Pitch Good. Mas o tom implacavelmente animado mina qualquer coisa que possa ter fornecido coragem basic, como o trote ridiculamente higienizado recebido pela chegada do adolescente You-xin (Ho Man-xi) na primeira meia hora (ela acaba sendo uma dançarina incrível, no entanto). Em vez de integrar suas personalidades e passados de forma significativa no enredo do coro, Lin permite que os presos soltem melodramaticamente histórias de fundo em flashbacks inúteis. Se o drama actual não estiver na partitura, seu remédio geralmente é dar um tapa em outro corte do fofo Yun-shi batendo palmas.
Em vez de se preocupar com um crescendo satisfatório para o coro, Lin prefere aumentar incansavelmente o quociente do lenço. É claro que Yu-ying tem câncer – e as meninas, do pátio, consolam sua filha enlutada no perímetro externo com o poder da música. Mesmo isso empalidece diante de uma cena de reencontro surpreendentemente inventada, alguns anos depois, para Hui-zhen e Yun-shi, que na vida actual teria feito soar sérios sinais de alarme sobre as autoridades prisionais de Taiwan, os sistemas judiciais e de adopção, e o seu dever de cuidado. Mas é assim que este filme rola.
