O novo drama sedutor e restaurador de Christian Petzold, “Miroirs No. 3”, começa com um olhar e um acidente de carro.
Os destroços e as suas consequências a longo prazo marcaram durante muito tempo os filmes de Petzold, indiscutivelmente o mais importante cineasta da Alemanha. Em seu melhor e mais primorosamente assombroso filme, “Fênix” de 2014, uma sobrevivente de Auschwitz e cantora de cabaré (Nina Hoss, colossalmente boa) retorna sem ser reconhecida à sua cidade natal alemã com um rosto reconstruído, para um marido que supostamente a traiu aos nazistas.
“Espelhos nº 3” não tem a grandiosidade do melodrama daquele filme; é mais uma peça de câmara levemente enigmática. Mas também está preocupado em recompor a vida após a tragédia e talvez em encontrar alguma catarse na música. (O título vem de uma peça para piano de Ravel.) E seu poder surpreendente irá, como “Phoenix”, se aproximar de você.
Laura (Paula Beer, a estrela de “Ondine” e “Transit” de Petzold), uma estudante de piano de Berlim, está relutantemente andando no banco de trás de um carro. Nosso primeiro vislumbre dela, antes desta viagem, foi olhando fixamente, talvez de forma suicida, para um rio. Com Laura está seu namorado músico, Jakob (Philip Froissant) e um produtor que Jakob espera impressionar. Enquanto dirigem pelo campo, Laura encontra uma mulher solitária de meia-idade parada do lado de fora de sua casa. Por um momento fugaz, eles compartilham uma conexão misteriosa, talvez de algum tipo de depressão compartilhada.
Brand depois, Laura diz que quer voltar para Berlim e Jakob, irritado, a leva de carro até a estação de trem mais próxima. Mas brand depois de passarem novamente pela casa da mesma mulher, eles derraparam na estrada em um acidente que mata Jakob e joga Laura para fora do carro. A mulher corre para ajudar. Depois que os paramédicos chegam e tratam de Laura ainda atordoada, eles ficam surpresos com seu pedido. Ela pergunta se pode ficar na casa da mulher, em vez de ir ao hospital.
O que se segue é um interlúdio de recuperação docemente oblíquo e até onírico. Mas não é só de Laura. Também é uma cura para a mulher que a acolhe alegremente. Betty é o nome dela, e o desempenho de Barbara Auer é tão hábil e delicado quanto qualquer outro que você provavelmente verá este ano. O tempo que passam juntos não é gasto discutindo seus próprios traumas, mas com gentilezas suaves e silenciosas e rotina diária.
Petzold, que também escreveu o roteiro, é mestre em contar a história de fundo. Ele faz isso de uma maneira que nunca parece negar ao público ou se preparar para uma grande reviravolta, mas permanece ligado à psicologia de seus personagens. Por mais que seus filmes possam diminuir e diminuir com tristeza e recuperação, sua espinha dorsal é a de um thriller. Petzold, um grande admirador de Hitchcock e de “Vertigo”, em explicit, faz filmes onde a identidade, e não as pessoas, pode desaparecer.
A origem da dor de Betty não é revelada até o início de “Miroirs”, mas não é difícil adivinhar. Ficamos sabendo que seu marido Richard (Matthias Brandt) e seu filho adulto Max (Enno Trebs) – mecânicos de automóveis que olham com ceticismo para a chegada de Laura – vivem separados de Betty. Enquanto isso, Betty dá a Laura as roupas da filha para vestir e a incentiva a tocar piano que sua filha costumava tocar. Juntos, eles pintam uma cerca e restauram um jardim de ervas.
Por mais estranho que possa parecer a vida doméstica deles, algo caloroso e bom está acontecendo. Temos a sensação de que Richard e Max não andam muito por aqui, embora a loja deles fique a apenas um passeio de bicicleta. Mas os quatro brand começam a quase se assemelhar a uma unidade acquainted. Em um filme sobre duas mulheres que se entendem intuitivamente, Brandt e Trebs são encantadoramente idiotas como homens ansiosos para consertar uma máquina de lavar louça, mas menos interessados em como consertar traumas.
Que este idílio está fadado a expirar, mais cedo ou mais tarde, é evidente. Mas embora outro cineasta possa direcionar tal história para o desastre ou, mais provavelmente, para o schmaltz, Petzold termina “Miroirs” sem sacrificar a graça ambígua que veio antes. E ele transforma “Miroirs”, um quebra-cabeça fino e doce de 86 minutos, em um dos pequenos filmes mais adoráveis e profundos sobre como corações podem ser consertados apenas abrindo uma porta.
“Miroirs No. 3”, um lançamento especial 1-2 nos cinemas, não é classificado pela Movement Image Affiliation. Em alemão, com legendas. Tempo de execução: 86 minutos. Três estrelas e meia em quatro.
