Ndois anos depois, parece que ainda estamos perseguindo inutilmente o auge do verão de 2024. O falso documentário hedonista da period Brat de Charli xcx acabou de fracassar na tela grande. O Espresso ainda toca no supermercado, mas não bate igual. Kamala Harris é talvez considerando correr para alguma coisa. E o filme It Ends With Us, a brilhante adaptação de um romance de Colleen Hoover que se tornou um sucesso de bilheteria um tanto surpreendente no closing do verão, se recusa a morrer.
Esse filme, dirigido por Justin Baldoni e estrelado por Blake Full of life, deveria ter sido uma história de sucesso de Hollywood: um melodrama enganosamente afiado que provou que um estúdio francamente sentimental, liderado por mulheres, no estilo dos anos 90, ainda poderia atrair o público aos cinemas, que o materials desajeitado do BookTok não precisa necessariamente gerar filmes desastrosos e que Full of life poderia atrair o público-alvo. No entanto, lançou uma sombra escura. A confusão authorized sobre o suposto assédio sexual de Baldoni no set manchou principalmente sua reputação e extinguiu qualquer brilho nas bilheterias. (Full of life v Baldoni – o caso dela, não o dele, já que este último foi rejeitado – irá a julgamento em maio.) E depois há o inevitável fluxo de acompanhamentos com retornos decrescentes quase garantidos, o primeiro dos quais, uma terrível confusão de luto / quadrilátero amoroso / YA chamada Lamentando você, ameaçou matar o burburinho para adaptações de CoHo inteiramente em outubro passado.
Esta é talvez uma maneira hipócrita de abordar Lembretes dele, a mais recente adaptação de CoHo a chegar às telonas, mas filmes como esses muitas vezes convidam à dissimulação, tanto por parte de seus criadores quanto de críticos céticos como eu. O que é uma pena, porque embora seja prejudicado pelos artifícios esperados, clichês e traumas exagerados, Lembranças dele, dirigido por Vanessa Caswill a partir de um roteiro de Hoover e Lauren Levine, tem seus encantos, se enfrentado com defesas reduzidas e expectativas moderadas. Os principais deles são dois atores de terror que tentam um romance terno e machucado: Tyriq Withers, mais recentemente do malfadado Him de Jordan Peele, como um ex-jogador da NFL definhando em sua cidade natal, Laramie, Wyoming, e Maika Monroe de Longlegs como a mulher que foi para a prisão por matar seu melhor amigo Scotty (Rudy Pankow) em um acidente de carro.
O primeiro é melhor do que o último, em termos de naturalismo sedutor, mas ambos conseguem encontrar traumas suficientes para fundamentar o que deveria ser uma trama ofensivamente ridícula demais para funcionar. O resultado é algo apenas levemente ridículo, twister mais palatável pelas belas vistas das montanhas (Calgary habilmente substituindo o leste do Wyoming), bem como uma trilha sonora americana – Waxahatchee, Kacey Musgraves e similares – cuja nostalgia terrena e potente lança um feitiço decente. É necessário, pois o conflito central exige uma laboriosa suspensão da descrença: Kenna de Monroe, recentemente libertada da prisão depois de cumprir cinco anos por homicídio culposo, e Ledger de Withers despertam uma atração imediata em seu bar, porque de alguma forma neste ano de 2026, um ex-jogador da NFL não sabe como é a ex-namorada e “assassina” (palavras dele) de seu falecido melhor amigo.
O roteiro, editado de forma desigual em alguns pontos para responder às perguntas do público – “qual é o seu trauma?” pergunta Amy (a cantora nation Lainey Wilson), ao dar um emprego a Kenna em uma mercearia e injetar no filme a franqueza necessária – tenta explicar que Kenna parecia muito diferente em sua foto, sem sucesso. (Em flashbacks de seu tempo apaixonado com Scotty, Monroe tem mechas rosa no cabelo.) Mas não importa: deixe de lado a questão óbvia, e há uma atração magnética para esses dois amantes sem passado, mas ainda assombrados, presos em um emaranhado de tristeza. Ledger, por algum motivo um barman, é o pai substituto da filha de cinco anos de Scotty e Kenna (Zoe Kosovic), que ela nunca conheceu. Embora ela esteja desesperada para isso, os pais de Scotty, Patrick (Bradley Whitford) e Grace (Lauren Graham) – que, como Wilson, faz o máximo com muito pouco tempo de exibição – recusam o contato, acreditando que ela fugiu do native e deixou seu filho morrer. Monroe e Withers, notavelmente, conseguem sugerir a luta interna combustível de tais alianças inventadas, a forma como a dor e a atração podem se transformar em algo imparável.
Um filme mais ambicioso ou melhor pode ter tentado expandir ainda mais o mundo de Kenna (uma colega de quarto com síndrome de Down, interpretada por Monika Myers, oferece um doce alívio cômico) ou as lutas de reintegração após a prisão, mas Lembretes dele mantém o foco no casal em questão, queimando sob o peso de um entendimento mútuo distorcido; embora existam alguns artifícios que devem ser suportados – nomeadamente as cartas de Kenna para Scotty como narrações incisivas – há muitos outros, como finalmente beijar na chuva, que valem a pena. A direção de Caswill pode desviar-se para uma edição muito instável ou estilizada demais – eu poderia passar sem a dependência de câmeras lentas no estilo de videoclipe para definir o clima – mas sua adaptação se assemelha à de Baldoni em sua exuberância, aquele orçamento de estúdio de US $ 25 milhões, na verdade, condizente com uma tela grande.
Lembretes dele, de fato, lembra daquela época anterior, quando Termina conosco exagerado no sentimentalismo arrebatador, um breve brilho antes de tudo coalhar. Não podemos voltar para lá, mas ouvi ecos muito menos agradáveis.
