Agora você pode envergonhar a noiva em ‘The Drama’, um experimento psychological authorized e nada romântico

O cineasta Kristoffer Borgli é um comediante de tortura com um propósito. Ele investiga nossas inseguranças na esperança de encontrar uma desculpa para nos conceder alguma graça.

“Dream State of affairs”, a forte estreia norte-americana do escritor e diretor norueguês, estrelou Nicolas Cage como um idiota anônimo que se torna viral quando estranhos relatam tê-lo visto durante o sono; a onda de notoriedade faz com que ele destrua sua vida. O último filme de Borgli, “The Drama”, visa humilhar um casal de noivos chamado Emma e Charlie (Zendaya e Robert Pattinson). Uma semana antes do casamento, seus amigos casados, Rachel e Mike (Alana Haim e Mamoudou Athie), os pressionam a citar a pior coisa que já fizeram. O confessionário bêbado é uma ótima cena, com o irritante intrometido de Haim aumentando a tensão até explodir em lágrimas e vômito.

O que a mortificada Emma admite que quase fez é tão inesperado, tão extremo, que vou apenas revelar que é violento e muito Gen Z e que, por mais sinistro que seja, Borgli não está especialmente interessado nisso. Ele usa táticas de choque da mesma forma que as crianças jogam pirulitos nos formigueiros – ele só quer causar agitação. Se a apatia dele ofende alguém na plateia, suspeito que ele também não se importa com isso. Sinto-me igualmente indiferente ao seu filme friamente divertido, mas admiro as suas intenções.

Seu foco está nas consequências. O noivo de Pattinson, um mentiroso farinhento e ansioso, está com medo de potencialmente caminhar até o altar com um maluco, rebobinando suas memórias para encontrar evidências de que sua noiva é uma mercadoria danificada. Enquanto isso, a noiva é incapaz de defender uma versão de si mesma que ela jura não existir desde a adolescência. “O Drama” não consegue impedir a simpatia inata de Zendaya. Ficamos impacientes com todo mundo fazendo ela sofrer. Quando sua Emma tenta explicar que ela period uma pária do ensino médio, nenhum de seus amigos acredita e até mesmo a cena em si é cortada como se preferisse não insistir no assunto.

Aquela jovem e vulnerável Emma, ​​interpretada por um atraente Jordyn Curet, assombra o filme em flashbacks e alucinações. Charlie de Pattinson se imagina ao lado de Curet nas fotos práticas do casamento do casal, o diretor de fotografia Arseni Khachaturan transmitindo em uma única imagem que o casamento nos desafia a nos comprometermos. todos de uma pessoa, não apenas as partes boas que conhecemos.

Emma e Charlie deveriam seguir em frente e se casar? Honestamente, quem se importa? Nunca sabemos o suficiente sobre eles para julgar. Para outro roteirista, “O Drama” seria um estudo íntimo e um filme mais emocionante. Mas Borgli obriga-nos a analisar o materials piegas da confusão e a analisar as núpcias pendentes como um problema impessoal: o que vem depois de uma vergonha pública para os culpados e os inquisidores? Essa é uma das questões mais importantes (e não resolvidas) da period moderna, então vou perdoar o cineasta por não estar mais interessado em escrever Emma e Charlie como seres humanos complexos do que se fossem nomes de personagens em um teste de matemática sobre duas pessoas em dois trens acelerando em direção a um acidente.

À medida que a dupla gira, outros entram em seu turbilhão, incluindo uma parte extensa de uma das minhas atrizes coadjuvantes favoritas, Hailey Benton Gates, especializada em abelhas operárias que você não quer incomodar. Emma e Charlie estão tontos com o complexo industrial de casamentos, com seu desfile de floristas e fotógrafos alegres e agressivos e treinadores de dança que se comportam como se o seu canto da próxima festa fosse a peça central da noite. Gritei para o disc jockey de Jeremy Levick, que invade e interrompe a ação, murmurando coisas brandas sobre seus telegramas. Suas futilidades são de alguma forma mais engraçadas do que o ato afiado de um stand-up.

Charlie é aparentemente curador de um museu de arte (o design de produção pendura coisas legais nas paredes de seus apartamentos) e Emma faz uma coisa ou outra em outro escritório. Mas é na química de Pattinson e Zendaya como atores que investimos, mais do que em seus papéis reais. Eles são bons contrapontos um para o outro – ambos podem receber e aplicar muitos castigos sem tentar convencer o público para o seu lado.

Um parceiro de cena generoso, Pattinson parece gostar de interpretar caras insignificantes atropelados por mulheres com uma paisagem emocional mais vasta e traiçoeira. (Veja também “Die My Love” do ano passado, onde ele foi pisoteado por uma furiosa Jennifer Lawrence.) E é impressionante que essas duas celebridades fortemente fotografadas ainda possam fingir que ficam estranhas na frente de uma câmera, apertando seus sorrisos.

A edição chama tão a atenção que merece o terceiro faturamento, com Borgli e seu coeditor Joshua Raymond Lee saltando entre as linhas do tempo apenas para congelar em detalhes de parar o coração. Em uma batida patética, a camisa de um personagem é rasgada durante um encontro mal concebido no trabalho e a cena persiste enquanto eles se curvam para pegar os botões quebrados, forçando você a imaginar como eles se sentirão mal mancando durante o dia.

Como Mike White antes dele, Borgli concentra seus holofotes não em celebridades, mas em civis, aproveitando a ansiedade em massa de que todos nós fizemos coisas que preferiríamos manter privadas. Aqui, as transgressões das pessoas são descobertas por acaso: um desentendimento na calçada, a tagarelice de um cônjuge, uma noite de muito vinho e pouca comida. A aleatoriedade parece um jogo de azar perverso. Qualquer pessoa que queira se sentir moralmente superior ainda não teve seu número chamado. E embora ele não dê grande importância a isso, ele até assume a posição incomum de que a pressão dos colegas pode ser positiva.

Charlie estraga tanto seu encontro que você espera que “The Drama” argumente que o relacionamento deles está condenado. Em vez disso, faz algo mais sábio: Emma o perdoa e segue em frente. É a grande declaração do filme, feita com um encolher de ombros. Na verdade, gosto de Borgli porque ele é exatamente o oposto dos cineastas que insistem que, no fundo, todos são bons. Ele suspeita que somos todos um pouco podres, mas que ainda podemos fazer coisas boas também, incluindo dar uma folga uns aos outros – uma bênção que o atingiria com mais força se ele tivesse lutado contra o que Emma quase fez.

O último ato é frustrante, com Borgli caminhando para um colapso cômico que ele prefere evitar – ele não quer nos dar o alívio catártico. Parece instável e não consigo afastar a sensação de que o filme seria mais forte se tivéssemos an opportunity de nos apaixonar por Emma e Charlie ou pelo menos torcer de uma forma ou de outra se queremos que eles resolvam isso. Em última análise, “O Drama” é o equivalente cinematográfico a meia taça de champanhe: um brinde Borgli confia em nós para decidir se suas ideias estão meio vazias ou meio cheias. Vou encher minha xícara até ficar cheia, mas apenas por causa do prazer com que ela borbulha.