‘TO mundo está mudando. Eu posso sentir isso, você não? diz a modelo negra Roxy (Adriane McLean), antes de vestir seu biquíni com estrelas e listras e ficar fabulosa com a colega branca Sunshine (Sarah French) para uma sessão de capa de uma revista americana do bicentenário. Este filme de terror exagerado de 1976 tenta assar comentários políticos progressistas desde o início, mas fica claro pelo maníaco da serra elétrica no prólogo e por uma referência a um filme lançado recentemente, que o diretor Marcel Walz realmente jura lealdade à bandeira do Bloodbath da Serra Elétrica – e que este será essencialmente um caso de retrocesso.
A maquiadora Sunshine está se colocando na frente da câmera depois que a modelo titular Raquel (Gigi Gustin), vista imprudentemente bisbilhotando um conjunto de túneis no deserto com sua namorada na introdução, não aparece. Em busca de locações, a equipe da moda – incluindo também o fotógrafo Jordy (Adam Bucci), o maconheiro Charlie (Robert Felsted Jr) e diversos parasitas – tropeça na pornografia em ruínas de primeira linha no posto avançado de Savage, repleto de destroços. O nome provoca um meta-chat risonho sobre o que as coisas podem acontecer com eles lá, e eles ignoram a espectadora Mama Birdy (Dazelle Yvette) quando ela lhes conta tudo sobre o passado violento da cidade.
Com seu herói no estilo blaxploitation e um bando de personagens queer, Brute 1976 ganha pontos por trazer diversidade à exploração suja no estilo dos anos 1970. Mas a subversividade seca: intercalar a sessão de fotos totalmente americana com uma sequência dos endogâmicos de Savage brincando com os intestinos de sua primeira vítima não é exatamente uma sátira do estado da nação ao nível de Borat. E, dado O recente mea culpa do ator Ted Levine sobre Buffalo Bill em O Silêncio dos Inocentesprovavelmente é melhor não examinar de perto o supervilão colecionador de partes corporais e fluido de gênero que supervisiona essa caçada humana.
Sinalizada por diálogos no campo tão óbvios quanto open air no deserto, a carnificina é, obviamente, a prioridade. A principal decepção é a entrega descuidada de tudo no caminho: guarda-roupas e adereços de aparência substituta, muito novos ou muito piegas (os caipiras mascarados parecem uma equipe de luta livre com tema Wicca); a encenação estranha da maioria das mortes no matadouro desordenadamente administrado por Walz; e escolhas de caráter ilógicas e abnegadas. No meio desta confusão, a crítica política surge mais como um respingo acidental do que como uma declaração significativa – embora colocar uma furadeira num pobre sujeito enquanto ele se expõe através de um buraco de glória esteja definitivamente fazendo algo ao patriarcado.
