Se você estivesse escrevendo uma história social da Grã-Bretanha na virada do milênio, que imagem colocaria na capa? Um Tony Blair de camisa branca visitando tropas no Iraque? Isso iminente Grande irmão olho? Ou Jordan, também conhecido como Katie Value, cambaleando para fora de uma boate, capturado pelo brilho dos flashes das câmeras? Esse é o mundo daquele novo documentário da Sky, Katie Value: nada a esconderprocura capturar em uma biografia de quatro partes o modelo de glamour mais notório da Grã-Bretanha.
Nascida Katrina Infield em Sussex no closing dos anos setenta, ela seria conhecida por muitos nomes. Para sua família, ela costuma ser “Kate”; aos leitores de O Solela period “Jordan”; e agora, profissionalmente, ela é “Katie Value” (ou “The Dear”, que, segundo seu slogan, devemos “nunca subestimar”). Ele resume algo de sua jornada de uma criança um pouco desajeitada a uma pin-up ambiciosa e, em seguida, uma queda na ignomínia dos tablóides. “Já é hora de ver o que realmente fiz”, ela diz aos telespectadores. Ela está sentada em um sofá bege. Seus dentes são luminosos, seus braços cobertos de tatuagens, longas unhas de acrílico salientes como garras. Durante a entrevista expansiva e confessional, ela fuma, faz lanches e medita. “Eu sou o que sou, não tenho nada a esconder.”
Este compromisso de interrogar o seu passado é auxiliado por uma lista de figuras importantes da sua vida. Sua mãe Amy, seu padrasto Paul e seus irmãos Dan e Sophie aparecem. Ex-amantes como Dane Bowers, Gareth Gates e Alex Reid aparecem (embora não haja nenhum testemunho de seu romance mais famoso, Peter Andre, ou de seu atual marido, Lee Andrews).
O diretor da série Paddy Wivell, conhecido por entreter documentários sobre assuntos contundentes como a guerra na Ucrânia e a crise nas prisões do Reino Unido, tem o tipo de acesso profundo com que a maioria dos cineastas só poderia sonhar. Mas geralmente – como acontece com o recente documentário de Tony Blair do Channel 4 ou com a série da Netflix sobre David Beckham – isso tem o preço de higienizar o assunto.
Value pode ser sincera (“Não sou a mais bonita”, ela admite, “mas sou muito fotogênica”), mas ela não é especialmente reflexiva. Ela encobre suas más decisões, aceitando a culpa sem interrogatório psicológico. Esse “nada a esconder” começa a parecer defensivo. Afinal, admissão não é sinônimo de introspecção.
O preço sempre desafiou uma definição fácil. Ela foi um ícone de uma época em que as revistas masculinas eram uma força cultural genuína na mídia britânica. “Todo cara que trabalhava em uma construção saiu e comprou O Sol”, observa o famoso paparazzi George Bamby. “Eles não compraram para as palavras cruzadas; eles compraram para a página 3.” E mesmo dentro desta subcultura, Jordan, como period então, ocupava um lugar de distinção especial.
Leitores de O Sol foram oferecidas uma votação sobre se ela deveria fazer uma plástica nos seios (surpreendentemente, 80 por cento votaram contra; ela fez isso de qualquer maneira), inúmeras colunas foram gastas em seus namoros com jogadores de futebol e estrelas pop, e após o nascimento de seu filho Harvey, ela se tornou um amortecedor para o opróbrio ethical. “A FESTA SELVAGEM FEZ MEU HARVEY FICAR CEGO?” diz uma manchete particularmente angustiante, mostrada na tela. “Eu monetizo minha vida desde os 17 anos”, ela se lembra de ter pensado. “Por que isso mudaria só porque tive Harvey?”
E ainda assim, ela é claramente uma ótima mãe para Harvey, que é cego, autista e tem Síndrome de Prader-Willi. Ela afirma que o criou sem a contribuição, seja emocional ou financeira, de seu pai, o ex-jogador de futebol Dwight Yorke. Quando ela continuou Sou uma celebridade… Tire-me daqui! em 2004, ela parecia doce e engraçada. Ela abandonou o nome Jordan e a imagem que o acompanhava. Mas a sua vida revelou-se cíclica: questões românticas, jurídicas e financeiras continuam a atormentá-la.
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O desafio de um documentário como Katie Value: nada a esconder reside em dizer algo maior sobre a cultura das celebridades na Grã-Bretanha, a exploração das meninas e como isso evoluiu na period da Web. Dos episódios disponibilizados à crítica (o terceiro e o quarto episódios não estavam disponíveis antes da transmissão), Wivell privilegia a intimidade em vez de pontos mais grandiosos.
Isso perde um truque. “Quando Woman Diana morreu, havia um buraco no papel para as coisas, e então Kate o preencheu”, revela Jeany Savage, uma lendária fotógrafa de revistas de glamour. Mas o programa não chega a inspecionar as forças em jogo durante a transição para uma cultura de celebridades implacavelmente pornográfica e voyeurista. Isso coloca o ônus sobre o assunto. E embora Value seja carismático e sua história cheia de valor de choque e contos de advertência, parece um entretenimento paroquial, replicando um pouco da qualidade maliciosa do jornalismo tablóide dos anos 90, em vez da história social que poderia ter sido.
