Crítica de ‘Lee Cronin’s The Mummy’: A ressurreição vil e derivada da franquia está envolta em bandagens emprestadas

Houve um tempo em que Brendan Fraser poderia lhe vender um mito inteiro com um encolher de ombros e um sorriso malicioso, e o icônico Imhotep carregava uma melancolia genuína por trás daquela gloriosa carcaça estridente. Quase trinta anos depois, essas aventuras polpudas envelheceram como um fino fluido de embalsamamento, com o seu sentido de diversão resistindo à decadência, mesmo quando Hollywood continua a regressar ao túmulo com mãos cada vez mais pesadas. Depois que a tentativa malfadada de Tom Cruise de enxertá-lo em um universo cinematográfico já provou a rapidez com que esse materials coagula quando colocado na forma errada, esta última exumação do cineasta irlandês Lee Cronin intensifica o sucesso sangrento de Ascensão do Mal Morto com boa vontade da indústria suficiente para tentar um renascimento e arrogância suficiente para colocar seu próprio nome no caixão.

Esta nova iteração vem com pesos pesados ​​​​por trás dela, incluindo os veteranos do terror James Wan e Blumhouse Productions, embora as primeiras conversas sobre Wan supostamente irritadas com um corte inicial permanecessem no ar mesmo depois que negações oficiais tentaram suavizar as coisas, e o produto ultimate pouco faz para dissipar a ideia de que algo deu errado ao longo do caminho. Cronin transfere o mito para um quadro contemporâneo que começa no Cairo, onde Charlie Cannon, um jornalista de TV interpretado por Jack Reynor, vive com sua esposa Larissa (Laia Costa) e seus filhos, até que sua filha Katie desaparece em uma tempestade de areia depois de fazer amizade com o vizinho errado. Oito anos depois, a família angustiada está agora instalada em Albuquerque, onde a criança regressa da forma mais absurda possível – descoberta dentro de um sarcófago de 3.000 anos no native de um acidente de avião e devolvida aos pais num estado que oscila entre a catatonia e algo muito mais sinistro que faria qualquer adulto racional correr na direção oposta.

Os hábitos visuais de Cronin estão em todos os lugares de maneiras que parecem deliberadas e estranhamente de segunda mão, com composições frequentes de divisão de dioptrias forçando constantemente o primeiro plano e o fundo no mesmo quadro ansioso e uma câmera que ronda como se esperasse que algo a atacasse, enquanto a própria casa se torna uma espécie de câmara de pressão cheia de cantos apertados, espaços para rastejar e longas linhas de visão que prometem sustos mesmo quando nada está acontecendo, o que funciona por um tempo até que a inércia se instale.

Assim que Katie está de volta ao mesmo teto, todo o bom senso e instintos de sobrevivência saem do prédio e o roteiro começa a confiar na pura teimosia para manter as coisas em movimento, enquanto os Cannons decidem, contra todas as evidências visíveis, que a criança emaciada, ofegante e claramente possuída sob seus cuidados só precisa de “tempo e carinho”. A escolha os transforma em passageiros de sua própria história e drena do filme qualquer risco genuíno. À medida que o tempo de execução ultrapassa o ponto de conforto, o ritmo diminui para um teste de resistência, com cenas circulando nas mesmas batidas irritantes enquanto a narrativa espera pela próxima explosão de violência para justificar sua duração.

Uma foto de ‘A Múmia de Lee Cronin’ | Crédito da foto: New Line Cinema

As performances oferecem um alívio intermitente do trabalho árduo, com a novata Natalie Grace se comprometendo totalmente com a fisicalidade de Katie, contorcendo seu corpo em formas que são genuinamente desconfortáveis ​​de assistir e canalizando a ameaça não filtrada de Linda Blair sem cair na imitação. Calamawy permanece firmemente fundamentado e dá ao filme um senso de propósito sempre que ele se afasta demais do ruído; Reynor, ainda carregando o resíduo de sua provação Solstício de verãopassa a maior parte do tempo reagindo a horrores que não consegue influenciar, e o resto do elenco se mistura ao papel de parede.

O que Cronin nunca retém é o sangue coagulado, e o filme se transforma em um desfile de ataques cada vez mais grotescos ao corpo humano – desde Katie descascando metodicamente camadas de sua própria carne em decomposição com uma calma perturbadora, até erupções intermináveis ​​​​de bile enegrecida e viscosa entrando em tantos orifícios disponíveis, à medida que os corpos são dobrados, quebrados e esvaziados com um excesso alegre. E uma sequência tardia incrivelmente perturbadora envolvendo um filme de rapé no estilo de filmagem encontrada da posse de Katie também é particularmente desconcertante, lembrando o voyeurismo sádico do filme de 2023. Quartos Vermelhos.

Uma foto de ‘A Múmia de Lee Cronin’ | Crédito da foto: New Line Cinema

Mas, apesar de todo esse esforço, o filme nunca descobre por que existe além do competition sangrento, e a ideia central da múmia parece estranhamente vazia, reduzida a uma variante do modelo Deadite que Cronin já explorou em Ascensão do Mal Morto; O design e o comportamento da criatura de Katie também lembram muito o remake anterior de 2013 de Mau mortoé a selvagem Mia. A decisão de transferir a maior parte da acção para o sudoeste americano também esgota o materials da especificidade cultural que lhe poderia ter dado peso, deixando os vislumbres do Egipto como as passagens mais evocativas num filme que parece incerto quanto à sua própria identidade. Mas a escolha conceitual mais desconcertante é como o filme abandona a tradição padrão das múmias em favor de uma estrutura de possessão demoníaca ligada à história de fundo nasmaraniana vagamente esboçada que parece terrivelmente deslocada dentro deste mito e teria funcionado mais confortavelmente em um riff sério de O Exorcista em vez de.

No mínimo, Cronin pode ter finalmente feito a única coisa que gerações de arqueólogos, aventureiros e executivos de estúdio não conseguiram, envolvendo esta franquia tão firmemente em ruído, gosma e ideias de segunda mão que ela poderia finalmente permanecer enterrada por puro constrangimento. Que Deus ajude a próxima pobre alma tentada a abrir este sarcófago.

A Múmia, de Lee Cronin, está atualmente em exibição nos cinemas