O suflê está para o jantar, mas há muito mais em jogo na deliciosamente divertida comédia de câmara de Olivia Wilde, “O convite”, sobre um casal cujo casamento está em ruínas e que convida seus vizinhos de cima para uma reunião improvisada.
Tal reunião é, obviamente, uma configuração de espera do palco e da tela. Mais rápido do que consigo dizer “Quem tem medo de Virginia Woolf?” você provavelmente pode prever o rumo de “The Invitation”: uma série de piadas, provocações e catarse conjugal, tudo servido em um prato arrumado e de configuração única.
Mas mesmo que às vezes você possa sentir as engrenagens girando em “The Invitation”, ele é astuciosamente sincopado e atuado de maneira inteligente o suficiente para torná-lo um toque moderno e bem-vindo na comédia de boas maneiras da sala de estar. Ao contrário do jantar servido no filme, ele é assado quase na perfeição.
Este é o terceiro filme de Wilde como diretora e, devido à sua aparente compreensão do materials, é o melhor. Ela começou de forma promissora com a comédia do ensino médio “Livro inteligente.” Mas o seu ambicioso seguimento, “Não se preocupe, querido,” foi uma decepção desajeitada e cozida demais. A comédia pode estar mais em sua casa do leme. Além disso, é a atuação brilhantemente cômica de Wilde que diferencia “The Invitation”.
Nos momentos de abertura do filme, Joe (Seth Rogen) e sua esposa, Angela (Wilde), seguem caminhos muito diferentes para voltar ao seu apartamento em São Francisco. Joe, professor associado de um conservatório de música, sobe as colinas da cidade em uma bicicleta dobrável enquanto Angela elegantemente colhe flores e alimentos no mercado.
Quando Joe desmaia em seu apartamento, eles quase imediatamente se atacam. O que não ajuda é que Joe fica chocado ao saber que sua filha de 12 anos está em uma festa do pijama e os vizinhos vêm jantar. Angela, claramente desesperada para impressioná-los, não apenas preparou uma refeição, mas comprou uma roupa nova e um tapete para a sala. A mulher, diz ela com reverência, “tem, tipo, presença”.
O único interesse de Joe em ver seus vizinhos – em grande parte desconhecidos para eles – é registrar uma reclamação de barulho. O sexo barulhento nas primeiras horas da manhã deixou Joe louco. Angela, porém, se recusa a deixá-lo dizer qualquer coisa que possa interromper o que ela considera serem “orgasmos espetaculares”.
Os dois estão gritando um com o outro no momento em que a campainha toca, então Pína ( Penélope Cruz ) e Falcão ( Eduardo Norton ) percebem imediatamente que estão entrando em uma atmosfera carregada. Hawk o abraça. “Adoramos um ambiente controverso”, diz ele.
“The Invitation” também, e a combinação de casais quase completamente opostos gera algumas trocas de bravura. O roteiro, de Rashida Jones e Will McCormack, é baseado no filme de 2020 do diretor espanhol Cesc Homosexual, “The Folks Upstairs”, que já foi amplamente adaptado e traduzido.
O casal lá de cima é intencionalmente difícil de acreditar. Hawk, se o nome já não bastasse, é bombeiro. Pína é, bem, Penélope Cruz, e com muito glamour, de fato, tem “presença”. Ela é psicoterapeuta e sexóloga, e tanto ela quanto Hawk falam em harmonia.
Mas embora as diferenças do casal gerem alguns confrontos divertidos, o conflito que mais vale a pena acompanhar está no rosto de Angela. Ela é uma bola de ansiedade, tentando arduamente esconder seu constrangimento enquanto constantemente mostra seu desejo pelo que Hawk e Pína possuem. Em um jogo a quatro mãos onde cada artista se destaca à sua maneira, Wilde dá um tour de power neurótico. Só a rapidez com que ela joga um suflê completamente queimado no lixo, no momento em que as coisas saem dos trilhos, é algo lindo.
O mesmo acontece com o diálogo rítmico do roteiro de Jones e McCormack, que a cada passo mistura tópicos profundamente pessoais, como perimenopausa e regularidade sexual, com assuntos como a cor da tinta e a música de Sade. “The Invitation” provavelmente funcionaria melhor se Wilde confiasse um pouco mais na cadência do diálogo, mas as cordas pesadas da partitura de Dev Hynes pelo menos servem como um reflexo do estado tenso de Angela.
O título do filme não se refere ao jantar, mas a uma oferta feita no meio da noite. O barulho lá de cima, confessam Pína e Hawk, é das festas de sexo. Angela e Joe ficam imediatamente curiosos e nem um pouco indiferentes quando Pína e Hawk perguntam se eles estariam interessados em um quarteto.
Até onde Angela e Joe, e o filme de Wilde, estão dispostos a ir é melhor não ser dito. Mas basta dizer que embora o sexo seja um assunto bastante literal em “The Invitation”, ele também é um símbolo. Joe e Angela estão há anos presos no tipo de estase em que muitos casais acabam. Nada diz isso melhor do que Joe, que há muitos anos teve um hit maravilhoso intitulado “One Woman”, nem toca mais em um piano.
Wilde, que adotou o sobrenome de Oscar Wilde, acena para o escritor irlandês na citação de abertura do filme: “Devemos estar sempre apaixonados. Essa é a razão pela qual nunca devemos casar.” Mas “The Invitation” está longe de ser um filme antimonogamia. Trata-se de permitir-se mudar e disponibilizar-se para novas experiências – não necessariamente ter um quarteto.
É um destaque surpreendente de “The Invitation” que essa ideia seja expressada de forma mais eloquente por Norton’s Hawk. Seu personagem poderia facilmente ser uma piada, mas o talento único de Norton para combinar bajulação com doce transforma um monólogo surpreendentemente terno em algo também genuinamente perspicaz. “The Invitation” pode parecer picante, mas quando se trata do que realmente tem a dizer sobre relacionamentos, não é tão selvagem.
“The Invitation”, um lançamento A24, é classificado como R pela Movement Image Affiliation por materials sexual, linguagem e uso de drogas. Tempo de execução: 107 minutos. Três estrelas e meia em quatro.
